《黑童话》：重构童话，带你来一场异世界大冒险！

烟雨红尘

　　童话看似是为孩子创作的睡前故事，实则其中蕴含着大量有趣的想法、丰富的情感以及善有善报恶有恶报的价值观，它不仅成为了儿童认识和了解世界的一扇窗，同时也是众多作家、艺术家灵感的来源。无论是像尼尔·盖曼《睡美人与魔纺锤》这样的奇幻作品，亦或是像《童话镇》这样的经典美剧，都让我们看到了“重构童话”所带来的惊喜与乐趣。

　　而此次由博集天卷出品，美国畅销作家斯蒂芬·金创作的《黑童话》一书，同样是一部这样的作品，作者巧妙地将童话元素融入奇异的遭遇之中，为读者带来了一个亦真亦幻、惊心动魄的冒险之旅。

　　基于现实的情感铺垫

　　《黑童话》属于一个典型的美国“个人英雄主义”故事。哨兵镇的十七岁少年查理·里德因为热心帮助“孤寡老人”鲍迪奇先生，不仅继承了对方的豪宅和财产，还得知了一个不为人知的秘密——豪宅旁看似普通的棚屋，实则是通往异界安彼斯。为了能够拯救鲍迪奇先生即将老死的爱犬雷达，查理独自前往安彼斯，却不料被卷入了当地没落王族与黑暗统治者飞翼屠夫的权利争夺中。最终他以“预言中的王子”的身份，同没落王族的继承者利娅一起成功赶走了飞翼屠夫和他背后的上古邪神，安彼斯重获新生……

　　可以说，拥有类似套路的冒险类小说和影视作品不胜枚举。按此套路创作出的作品虽能保证作品畅销，但不可避免地存在剧情的创新性和意外感不足的问题，甚至有时候还会存在一些硬伤——鲍迪奇为什么愿意将自己的秘密告诉查理？查理为何会选择踏入全然未知异界？

　　为了更好地解释这一切行为背后的动机，使之合乎逻辑，作者在小说的前半部分几乎没有引入任何奇幻元素，而是从极其现实的生活场景入手，借由一系列问题与矛盾，多角度展现了查理与鲍迪奇、雷达情感纽带的形成过程。

　　表面上看，查理母亲的意外离世与他帮助鲍迪奇并无关联，实则不然。作者之所以设计丧母的剧情，无外乎是为了让查理父亲酗酒这件事变得合理且值得同情——倘若是因为不值得同情的理由酗酒，读者或许会觉得这样的父亲不值得幼年的查理“拯救”。

　　于是乎年幼丧母的查理肩负起了独自照顾酗酒的父亲的重任，而这种“挑大梁”的行为也使得他“有某种照顾者心态”。虽说后来父亲成功戒酒不再需要他照顾，但是这种心态却始终潜藏于他的潜意识中，甚至父亲好转这件事还强化了这种意识。因而当查理遇见需要帮助的鲍迪奇时，虽然他自己解释说做这一切是为了遵守与上帝的约定，但实际上不过是潜意识“作祟”的结果。

　　当然，除了以上内因，脾气暴躁的鲍迪奇在查理面前表现出的温情，也是促使二者形成情感联接的重要因素。一方面，鲍迪奇以付费的方式肯定了查理的付出，让原本仅靠“遵守约定”维系的救助关系更加稳固；另一方面，鲍迪奇对他的关心，也让查理感受到了如家人般的温暖——当查理执意要全天照顾尚在恢复期的鲍迪奇时，后者主动提醒对方要关注自己父亲独自在家的感受；又如鲍迪奇有关注过查理在橄榄球上的天赋，因而当对方声称为了雷达打算放弃橄榄球时，他不仅断然拒绝了这个提案，还鼓励对方说“我会去看你的比赛的”。

　　可以说，正是因为这种朝夕相处所形成的情感连接，使得所有看似“不可思议”的事情都变得合情合理——因为查理的善良与真心，鲍迪奇愿意在自己死后将所有的遗产留给对方；而查理因为不忍在鲍迪奇去世后再目睹雷达的死亡，于是相信了鲍迪奇的留言，带着老狗独自踏上了异界的旅程。

　　基于童话的奇幻冒险

　　查理刚进入安彼斯，首先见到的便是一大片鲜艳的红色虞美人花海，这一场景的出现不仅给读者带来一种梦幻感，同时也在致敬《绿野仙踪》里的罂粟花海，桃乐西正是在其中安然入眠的。而他随后遇见的多拉，既有可能代表的是穿着红皮鞋的桃乐西，也有可能代表的是安徒生童话《红舞鞋》卡伦——“多拉脚上依然穿着那双红鞋……两条腿踢来踢去，就像在跳欢快的舞步”。

　　事实上，作者虽然在书中借用了许多著名童话人物的设定，但是他却通过“再创作”使之完美地隐藏于安彼斯这个全新的“童话世界”之中，若不是主角查理时不时地“刻意”提醒，读者甚至很难发现本作与那些经典IP的联动——

　　譬如查理连续拜访的三位流亡王族，利娅和女仆参考了格林童话《牧鹅姑娘》，而另两位王族则取材自三只小猪——伍迪家是砖块砌成的，克劳迪娅家则是木棍搭成的，并且每天晚上他们都要面对四处游荡的狼群。至于埃尔登被他英俊的哥哥和美丽的姐姐欺负的桥段，更是《灰姑娘》的翻版。另外，欺负超大红蟋蟀的彼得金源自格林童话的《侏儒怪》，飞翼屠夫的造型很容易让人联想到克苏鲁神话中的邪神……

　　值得一提的是，虽说埃尔登的黑化源自对哥哥姐姐的妒忌与复仇，但作者并未像童话故事般将此事一笔带过，而是用了较多笔墨展现其屈辱的人生。由于埃尔登样貌丑陋——驼背、脚有残疾、脸上有肿块，不仅无法像英俊的兄长那样继承王位，同时除了小妹以外所有人都无视他、欺凌他。“刚开始他也许只是想寻找力量，用来对付他的哥哥和挖苦他的姐姐们”，但当他借由邪神真正获取力量之后，决定彻底报复他们，甚至对他们留下的子嗣——也就是完人赶尽杀绝。

　　倘若按照童话的设定，查理所在的没落王族是正义的一方，而埃尔登则是绝对的反派角色；然而随着作者将埃尔登的身世一点点揭晓，这种正义与邪恶的界限瞬间变得模糊——所谓的正义者不一定清白，而所谓的邪恶者也不一定没有苦衷。故事最后，查理对伍迪等王族不作为的指责更是直击要害。

　　另外，关于查理会成为“传说中的王子”这件事，作者也没有用“命中注定”这种简单的设定糊弄过去，而是引入了极具科幻感的三重平行宇宙理论，即查理所在的现实世界、安彼斯所在的黑童话世界以及邪神所在的未知世界，皆是通过古井联接的平行世界，于是邪神所在世界的王子附身在了来自现实世界查理身上，成功驱赶了邪神。

　　这样的设定一方面合理的解释了查理突然变成金发碧眼“查理王子”的原因，同时也使邪神因“查理王子”的命令而强行退回的剧情符合逻辑。

　　由此可见，作者虽借鉴了传统童话的元素，但经过“再创作”，使得人物形象更加饱满、情感更加丰富，逻辑更加完整清新，也更具斯蒂芬·金的特色。

　　关注个人成长与蜕变

　　作为本书的主角查理·里德，作者将其设定为十七岁的高中生，显然是有意为之。十七岁正值青春期末期，同时也是男孩即将成人的时期，这时候的他们一方面已经具备了成年人的体能，更何况查理还是校队主力；另一方面，他们在情绪情感方面仍会残存些许青少年的无知与冲动，这为他诸多“莽撞”的行为奠定了基础。

　　当然，要让一个十七岁的少年面对国家政权更迭这种事情，其人生阅历明显不足，因而作者设计了一个有趣的桥段——查理成功将雷达“逆龄”之后，按原计划是要就此离开城池的；但由于彼得金的阻碍，他错过了最佳时机，最终被夜警抓进了地牢，并在那里经历了犹如斯巴达勇士般的生死决斗。

　　作者之所以要插入这样一段看似意外插曲的经历，一来是为了让查理有机会与更多恶势力的高层见面，毕竟不被抓住他不可能遇见大总管，不参加决斗他不可能看到飞翼屠夫。二来是为了增加他的人生阅历，通过与其他完人生活合作，使得他渐渐退掉青涩变得更加英勇成熟。三是为了借助“战友情”让他同这篇土地产生更多羁绊，再综合他原本就有的助人情结，“拯救苍生”的使命便自然而言的出现了。

　　当然，在这个过程中，他也对自己内心的愤怒进行了自省。他不仅意识到为了表达对酗酒父亲的不满，而制造各种恶劣的恶作剧是令人不齿的行为；同时他也意识到自己的愤怒能帮助他变得更强，成为他战胜劲敌的力量。

　　可以说，这趟奇幻之旅出了让他告别童子之身外，也让他在心智上得到了真正的成长。虽然最终并非“和公主永远幸福地在一起”这般浪漫的结局，但是这段波折奇妙的经历让他意识到自己想要什么，并能坦然面对现实生活中的抉择与挑战，这或许算是另一种Happy Ending。



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转自：蝶之羽翼
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