巧合、破绽与犯罪学——散评《三口棺材》

丑土妹

　　作者在梳理总结了历来密室类型的基础上贡献了全新的密室类型，即出于凶手本意之外而纯由巧合产生的密室。核心诡计之外的诸多枝节本格小形式，如变色龙大衣等，也玩得有声有色。严丝合缝的逻辑分散在开阔而灵活的叙事中娓娓道来，又兼顾了小说艺术的自足性。

　　翻译很棒，每个人的性格特点、容貌声口如在眼前。推理小说既是解密游戏，又是文学作品。过于强调前者，有成桌游之虞；过于强调后者，又恰应卡尔本人对硬汉派推理之讥。本作是个平衡典范，逻辑严丝合缝，但并不是像证明数学题一样交代的，而是于情节推进中有条不紊地铺陈展开，顺带还塑造了人物。

　　从本作中，我们可以学到关于犯罪学的两点事实：

　　第一，在除非迫不得已的情况下，凶手总是不倾向于构造密室，因为“不可能犯罪”将极大调动警方和侦探的兴趣，带来不必要的注意。相反，凶手倾向于构造一个经警方和侦探还原后能与之吻合的合理叙事，从而一劳永逸地结案，永远把注意力从本案和自己身上移开。

　　第二，没有破绽就没有破案。破绽从计划与实施之间的误差中来。如果犯罪实施严格吻合于事先计划，那么一切线索都将被抹消藏匿，案件将成为无头悬案。正因此，指责推理小说中凶手留下破绽是毫无道理的。推理小说的公平性在于：面对同样的破绽也即线索，读者和侦探拥有同样的破案机会。推理小说的严密性，因此，就当然不是指犯罪实施中的毫无破绽，而是指凶手事先的计划如在理想状态下实施，将导致警方或侦探得出凶手期待他们得出的结论。此外，作为对实施过程中出现破绽的弥补，凶手临时起意构想的“二次诡计”仍应满足这个标准，否则作者让凶手继续强行完成实施的必要性就付诸阙如。

　　第一点堪称本作对密室推理的一大贡献！在作者借人物之口梳理的古往今来各种密室类型中，基本上凶手都是有意构造密室的。本作的与众不同就在于，它更合于凶手的犯罪心理。凶手是想逃脱惩罚的，逃脱惩罚的最好办法是误导警方错误结案，而不是使之成为无头悬案，毕竟悬案总是有被再度翻起的可能的。因此如果你面对的是一宗密室杀人案，那么正确的思路应该是：既然按一般罪犯的心理讲，他们恰恰不会煞费心机构造密室，那么摆在我眼前的密室就只能是出于凶手本人打算之外的一系列巧合而产生的。这就别开生面，为密室推理类型打开了全新的创作空间——凶手无意构造而纯由巧合产生的密室。

字数：863
原作者：Aaron
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