撕破墙纸，做“灭绝的天使”《黄色墙纸》

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　　首先夸赞明室使用的是“首作”来指代第一部作品，而非恶臭的某三字。

　　《黄色墙纸》十分让我惊艳。因为太超前了。哪怕放在100多年后的2025，作者吉尔曼的思想相较于基本盘也是十分先进的。

　　吉尔曼厌恶同时代男作者笔下的孱弱女性形象，于是她热衷健身(题外话是想到了结构性压迫这个话题：监狱的大门开着，走出监狱的人多了，监狱就塌了)；她认为意志坚强的女性在生活中不能有求爱的男人，因为他们会把她变成自己的附属品，并且要求她充满母性，承担母职；她不认可家务是女性天经地义的“义务”，认为应该给予与男人外出劳动类似的价值回报；她认为以食换性是婚姻核心，也是女性从属于男性的原因。

　　《黄色墙纸》中她用黄色墙纸隐喻父权制，又用墙纸上的花纹隐喻父权使用的暴力：被无视、被歧视、被禁止思考，她反抗社会要求的女性“常态”，她通过撕破墙纸对抗这种社会的绞杀，她说“你们休想再把我关回到里面”！

　　《巨藤屋》描写了男人不需理由的团结：他们会毫无理由的维护他们同性的利益，在所不惜：为了掩盖“丑闻”要将女儿配种却用“当然!你觉得我会一声不吭，就让别家也蒙羞吗?他是一直爱慕她的，她心知肚明，却熟视无睹，简直顽固不化!现在由不得她了!”、“善待?别天真了，能娶她就不错了!善待!她上辈子积的德都用尽了，才有男人愿意娶她!”这样的词句指责女儿的父亲，为了替岳父遮羞哪怕自己“蒙羞”也要和未婚先育的堂妹结婚哪怕不会善待的堂兄。而在女儿反抗后这个父亲又将其残忍杀害。

　　《灭绝的天使》更是直言不讳讽刺这个父权制世界：“毕竟，天使们自然具备了高于凡人的德行；正因为天使们言行得体，无可挑剔，拥有她们的人才获得了信用”、“说来不免残酷，天使无论向谁、和谁、为谁（怎

　　么说都行）“堕落”，他都和任何对“堕落”持谴责态度的人一样严厉。他从不伸出援手，扶她起来。而是顾自脱身，继续前行，留她一人深陷泥潭。路过的人踩她一脚是再方便不过的事。人类也坚定不移地认为，她那一身污泥有助于其他天使保持洁净。”

　　吉尔曼描写了很多十分典型的男性形象。《摇椅上的女孩》写了两个见色起意又因为色心反目成仇的所谓兄弟；《世事无常》讽刺自大自满又在追求女性得手前后两副面孔的所谓艺术家，；《事随境迁》借女主希尔达的口描述了一个性转的故事，讽刺了那些变着法的甩锅给女性的所谓精英，也是，男男之间谈马恩，男女之间谈孔孟是惯例了；而《珍贵的首饰》里在点出女性没有拒绝的权利进退两难困境的同时，也讽刺了那些欲望被拒绝就恼羞成怒并给女性泼脏水的ditch。

　　同时，吉尔曼的笔下也充满着智慧勇敢敢于斗争的女性形象。《黄色墙纸》不必说，“我”将墙纸撕得粉碎；《巨藤屋》中被杀害的女儿也勇于违逆父命；《转身》里的马洛内太太发现丈夫背叛后，冷静下来很快就明白“诱惑一旦披上关心这层外衣，又来自深信不疑的人，会有多难辨认”、“他清楚得很，了解得很，且完全能预见自己的行为会造成难以想象的巨大伤害。她的天真、单纯，她感恩的情感，她习惯性的顺从，他欣赏极了，却又故意利用”，然后毅然决然做回惠灵小姐，带着她怜惜的女仆幸福平和地生活在一起；《遗孀的力量》中麦克福森太太在丈夫死后毅然决然地摆脱子女摆脱“母亲”的枷锁，踏上自己想要的旅途；《老有所思》中的格蕾丝也是迈入了放弃做丈夫的附庸和奴仆，勇敢做自己的事业的这样一条路；《如果我是男人》里的莫莉更是在成为杰拉尔德的第一天就驳斥了“是女人把罪恶带到了人间”……

　　十分酣畅淋漓的阅读体验。

　　“我要去做我从没做到过的事情。我要真正地活着！”，我要撕破那布满花纹的墙纸，我要成为那吃下知识之树的禁果的灭绝的天使！

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1480字