《黑锅》：并非复制另一个余罪

丑土妹

　　上半年因为朋友推荐而看了《余罪》的网剧，除了里面演员的发挥确实出色外，那些改编自小说的剧情更让我眼前一亮，继而阅读原著后，更是叹为观止。作为一个文化行业工作者，这些年看了许多所谓大IP、超级IP，大部分作品要么扯得毫无边际，要么满是狗血的桥段，实在让人难以投入其中。然而常书欣却结合自身不乏离奇的经历，让自己的小说接地气、讲道理，而且隔几页就能给你一个高潮，实在是非常痛快的阅读体验。所以得知作者常书欣新书《黑锅》出版后，立刻在第一时间入手拜读。

　　然而《黑锅》却给了我完全不一样的感受，除了书里那种表现出来的愤怒和不满更加明显、纯粹之外，《余罪》里那些纯熟的“套路”不见了，那种简单的正邪对决不见了——在《黑锅》中，犯罪现场不见了，为什么？因为身边每一个角落似乎都成了犯罪现场，那些《余罪》中的枪火交锋，变成了权谋和地位的平衡之争，而你也再无法分清出场的人物中孰正孰邪。对于一部小说来说，这很“可怕”，而对于一个作家来说，这很厉害。因为他并不是单纯的原地踏步，并不是单纯去复制让自己成功的案例。

　　在《黑锅》书腰上，常书欣是这么评价自己的作品的：“这本书比《余罪》更残酷，更真实。”——这句话，我服。

　　后来我才了解到，原来《黑锅》的创作时间还要比《余罪》更早一些，因此以我的观点来看，《黑锅》很可能代表了常书欣走入写作生涯最早阶段的一个状态，一种对我们生存的社会最原始的了解和认知，有冲动，然后甚至是一丝怯意。与之相比，受到无数人喜爱的《余罪》就显得更成熟、圆滑一些。这也是我读完两本书的后最大感受。

　　先来说说情节，从小说结构上来看，纯熟的《余罪》其实更简单一点：一个警校出身的普通少年，在意外的选拔后成为了一名警察。继而参与了一系列大案、要案。看过港剧或者日剧的朋友都知道，这种作品结构被称为“单元剧”，即一个故事结束后再接着讲另一个。所以《余罪》这种类似升级打怪模式读起来确实很爽，不过到了后面几个案子时，也多少会显得有些疲乏。

　　然而在进入《黑锅》的阅读时，读者一开始也许会觉得只是在主线剧情中穿插了一些小打小闹的案子，更多的是在介绍主人公简凡（谢天谢地他的名字不叫“黑锅”）如何认识、交往身边的各种角色：警察、街头混混、夜总会老板、商界精英、政府要员……不过这正是作者的高明之处，当读者还在几十号人的插科打诨中乐呵时，案子突然就发生了，这时你回头再看，会发现为了引燃这个“炸弹”，作者铺就了多长的引线。而我们的主人公早已被置身在最危险的地步——不是监狱、不是毒穴、也不是罪犯的老窝，但是他每走一步，都不知道会遇到什么样的险境，每个角色都有自己的棋，环环相扣，完全超越了“单元剧”的模板。

　　再来说人物角色——相信有不少人因为网剧中张一山对“余罪”的诠释而爱上了这个角色。在《余罪》小说中，余罪同样够痞、够孬，当然也够man够热血，是一个当代韦小宝似的人物，有各种缺点，但是看起来真实、是活生生的。但不得不说，余罪在整体上还是一个光明面占主导地位的形象，从他愿意冒着生命危险卧底赌窝就可以看出来，这个角色依然被赋予了某种使命，牵引着邪不胜正的主旋律，读者读到他，能感受到一种理想化的正能量。

　　然而在《黑锅》中，我们的“大厨师”简凡却更像一只热锅上的蚂蚁，找不到方向，牵引他的，往往是外部环境和事件的影响——想当厨师的理想破灭、女朋友被人拐走、甚至连警察这份工作都随时有丢失的危险，更别说还要应对当下每个人都要面临的买房问题。在无数案件的包围中，这些仿佛鸡毛蒜皮的小事却一步步让简凡从一个阳光大男孩变得狡猾、圆滑，甚至有点“坏”。简凡的“坏”和余罪不同，后者是为了对付嫌疑人，而简凡却只是为了“活着”，从某种程度上讲，简凡比余罪更苦。也许看够了理想化的余罪，我们更能从《黑锅》中读出我们自己的形象和生活。

　　《余罪》是一毫无疑问本很爽、很好看的小说——这个我举双手双脚赞成。但是当我心境平和之后，也许我更愿意读一读《黑锅》。因为在简凡身上，折射出的是当代人最真实的无奈。而这，也许就是作者对自己作品“更真实、更残酷”评价的真意。

　　最后，《黑锅》的阅读确实让我对作者常书欣有了一种更深层的喜爱。倒推常书欣的写作顺序，可以看得出《余罪》相比《黑锅》的纯熟和进步，而此时《黑锅》后发制人，又不得不让人对《黑锅》字里行间的纯粹会心一笑。无论谁前谁后，一个不断改变、不断追求的写作者都是让人尊敬的，复制自己的成功很容易，可突破却很难，然而只有当你愿意去挑战自己，光环才会不期而遇，成就另一段辉煌的故事。



字数：1591
原作者：阿朱
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