《迷宫饭》：超现实，反套路

烟雨红尘

　　借着动画播出的时机，把漫画又看了一遍，连载时因为更新频率太低会忘掉前面的伏笔，而每一话的情节转进又往往出人意表，因此看得有些吃力。但这次重看就完全是甘之如饴的感觉了。接触九井谅子是从她的短篇集《抽屉里的温室箱》开始的，一见之下就被她的创造力所折服。而作为第一部长篇， 《迷宫饭》则证明了她不仅仅擅长灵光一现的脑洞，也完全有能力编织一整个复杂且深邃的世界。

　　《迷宫饭》的优秀是全方位的，因为九井谅子就是一位创作能力毫无短板的六边形战士。比如，相比一些PPT似的漫画（没错，我说的就是隔壁1000岁的那位），九井的分镜对人物行动的交代极其清晰（看动画就知道动画导演超省心的）；又比如，她笔下所有的人物都是行走的表情包，抠出来就能用的那种（确实也有许多人抠了）。但这篇评论还是主要讨论人物和世界设定吧。

　　通常而言，漫画或者类型小说的角色都可以归纳成某一类纸片人，也就是说人物的动机非常单一（贼王、剑豪、大秘宝，巴拉巴拉），虽然单一动机也可以驱动激烈的冲突和跌宕的剧情，但放在长篇作品里难免让读者疲劳。而《迷宫饭》主角团队的每个人和几个主要的配角，都有多个侧面的个性，故事因此得以在人物与人物、人物与环境乃至人物内心的冲突中不断地推进和展开，在不偏离主旨的情况下还能保持新鲜感并增加丰富度。莱欧斯在魔物狂热和对妹妹的关爱之间的取舍，直到结局还抖了一个非常巧妙的包袱（想到恶食王那张臭脸就好笑）；马露西尔对古代魔法的求知欲和对无人陪伴的怨念，则是后期剧情的重要推手；但主角团最具张力的还是扇西的起源故事。作为突然加入团队、与他人没有任何关联的角色，扇西一开始给读者的感觉是让团队顺顺当当地吃上迷宫饭的纯工具人。但九井只是化用了“海龟汤”这样一个老套的故事模板，就在狮鹫兽的篇章突然把扇西变成了一个有着悲情背景的立体人物，在魔像、兽人、树妖等章节所加入的细节也一下子获得了合理的起源，真的让人大呼，一切都说得通了。

　　而且，这种草灰伏线式的人物构造方式也展现了九井超强的全局观。通过作者访谈我们得知，莞苞在后半程的出场，是作者一开始就想好的。但一开始就想好的又岂止这一点。吃是生者的特权，生与死，吃与被吃，《迷宫饭》的全部故事都是围绕这个观念展开的。但这种展开又不是喊口号那么的突兀，而是带着那种“图穷匕见”的美感。普通读者一开始只会觉得这是一部有新意的美食漫，能看到的终局任务也只是打败红龙救妹妹。直到剧情真的发展到这一步，妹妹救了但却发生了更大的灾难时，读者才会意识到有更深层的迷宫、甚至更深层次的谜题需要主角们去破解。但恶魔的真相和破解的方法，却又是九井早就铺垫过的，因此那个随着故事的推进一点点显露出真容的终极魔兽登场时，才会既在意料之外，又在情理之中。其实习惯了奇幻漫画的读者，往往并不会深究为什么存在迷宫、为什么要打倒恶魔这类问题，看就完了，爽就是了。但九井在构造她的世界时，却不仅仅满足于表面功夫，而是给出了几乎所有要素存在的理由，在吃与被吃的世界中，人类在什么位置、魔兽在什么位置，恶魔和迷宫在什么位置？不同要素之间的作用关系又是什么？由于以上每个问题都得到了很好的解答，这部漫画的质感才相当坚实，才有了远超同侪的现实感。此之谓，超～现实。

　　接下来再说几句反套路的事情吧。一个特别好的例子是齐尔查克的观点，他认为团队内谈感情，实为工作之大忌。仅此一句话，几乎就把所有冒险漫画踩在地上摩擦了。当然，也不是说冒险团队内百分百不能谈感情，铺垫得当的作品如《剑风传奇》，爱恨情仇也是促使作品升华的重要因素。但多数漫画的感情都只是纸片人的感情而已，比后宫漫强点有限。反观九井老师，干脆利落地取消了所有男女之情，只保留纯洁的战斗友谊。这样不但给主线剧情腾出了篇幅，更重要的是给粉丝们的二创留出了无限的想象空间，你们觉得“谁和谁和谁把日子过好最重要”都没关系，自己编呗。所以说，不拉官配的作者，才是真正对粉丝友好的作者。

　　当然，九井的反套路不止体现在这一处。以人外感满满的莱欧斯为主角，人见人爱、有后宫潜质的喀布尔反倒是配角，是不是反套路？身为女性作者，不男凝、不擦边属于正常范畴，不过安排扇西穿兜裆布露大腿，是不是反套路？美型马鹿颜艺帝，正太查克大叔心，这些是不是也都有点反套路呢？说到底，超现实和反套路其实是一回事，因为尊重现实逻辑和抛弃陈词滥调最终指向的都是同一个方向，是用生动、可信的细节取悦读者，而不是用抽象化的符号糊弄读者。为圆满完结的《迷宫饭》双手点赞，期待九井谅子的下一部作品。

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转自：坚定躺平的锡兵
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