《支配与抵抗艺术》：心照不宣

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　　《支配与抵抗艺术：潜隐剧本》一书，意在解构现实中的支配与抵抗的关系，分析在既定关系下各方表现的表演性质与内在真实含义。以此为线索，回顾统治与从属关系的演变。正如书名所言，本书所要讨论的是剧本性质或者更直接是带有表演性质的行为。这种表演分为台前——公开剧本和幕后——潜隐剧本。公开剧本是“从属者和其支配者间的公开互动”；而潜隐剧本则是“不同观众和在不同权力限制下生产出来的”。因此相较于公开剧本所想要传递内容的单一性，潜隐剧本的含义在不同环境下意义不同。处于从属地位的阶级，在相似的公开剧本下（即对支配阶级的服从）可以藉由潜隐剧本表达出不同的真实想法，这就是支配与抵抗的艺术。而这种艺术，在公开剧本与潜隐剧本之间展现出支配与抵抗力量的对抗，最终两股力量交替进行构成了社会变革的重要动力。

　　本书所讨论的主题是潜隐剧本，是抵抗的艺术。但是我们仍然免不了要关心甚至是花大量篇幅去讨论公开剧本。因为潜隐剧本是对公开剧本的回应，潜隐剧本所表达的是公开剧本表演之余的真实想法。公开剧本和潜隐剧本组成的并不是对抗性世界，相反这是一个共存的世界。与公开剧本相对应的潜隐剧本的形态并不由从属者决定，它是作为公开剧本的影子存在，因此潜隐剧本所反映的不仅仅是从属者本身，而是从属支配关系中的平衡。因此，我们在解读支配与抵抗关系时，会注意到出于支配或从属地位，人们都同时清楚这两类剧本的存在。从属者清楚自己在公开剧本中的顺从角色也明确自己潜隐剧本的表达，统治者清楚从属者的表现具有表演性质，甚至自己的表现也是表演性质的。这样双公开的性质，让人不禁想问，潜隐剧本是否还具有弱者的武器之性质。

　　实际上，将当权者和从属者双方视为博弈行为的双方，在由剧本构造的框架下基于有限信息进行多回合的重复博弈。这样的背景下，双方在公开剧本中的表演、在潜隐剧本中讲表达的真实情感都可以看做博弈双方的策略性行为；双重剧本的存在则是博弈中的公开信息；从属者经由潜隐剧本掌握更多真实信息。在这样的框架下，带来更多信息的潜隐剧本无疑具有重要意义，也因此值得被称为弱者的武器。

　　博弈框架下，公开剧本的意义在于提出可置信的威胁，这类威胁包括惩罚和奖励。值得说明的是，公开剧本虽然是由统治阶层划定的框架，但是因为其本身所设定的规则包含统治的合法性（如仁政、爱民、顺应天意等），因此该框架对统治阶层也有约束性。违背公开剧本设定的一方，往往会遇到反噬。例如古代皇权之下的罪己诏。

　　公开剧本的一个重要框架是对统治合法性的界定，即构造所谓的统治神话，以解释为当权者和从属者间差异，对统治的合法性给出理由。自古以来的“君权神授”就是这一点的集大成者。可以说公开剧本中大量活动都是围绕着统治合法性进行的。相对应的，这种合法性要求从属阶级接受阶层差异、相信共同历史，稳定统治与从属的关系。这一系列展示活动包含对质疑统治合理性的展示和顺从统治获得奖励的展示，在“金钱加大棒”的组合中完成了公开剧本的构造，同时与写就了潜隐剧本。

　　潜隐剧本作为公开剧本的对立，最重要的一点就是补全从属阶层作为独立个体的属性。公开剧本对从属阶级的一大伤害是剥夺了个体特征，抹杀了个体独立性。以统一的姿态（顺应）参与公开剧本，是从属阶级选择的博弈策略。在传统奴隶制社会中，从属阶级被剥夺了人的属性，变成了主人的财产。在殖民地社会中，整片土地都丧失了独立性沦为附庸，更遑论个体。而在集中营、战俘营中同样存在绝对服从。这些不同的公开剧本都具有统一的特征，即对个体的抹杀，这经由“惩罚--公开忏悔--请求宽恕” 组成。这些构成了公开剧本最具力量的实体，对这种实体的回应则是潜隐剧本的核心内容。

　　在潜隐剧本中，我们可以观察到以掐头（掩饰身份）去尾（无可指摘的春秋作风）进行抵抗，也可以看到在安全环境下直抒胸臆的个体表现。这些抵抗的艺术在最开始的时候往往难以被发现，直到抵抗行为公开化了才被重视。这一特征反倒提醒我们，抵抗是时刻存在的，他只是未被注意到。更重要的是，日常的抵抗往往具有艺术性，因此能够超越时空的限制流传，形成从属阶级的图腾。这类图腾往往被公开剧本所排斥，视为违禁品，这反倒进一步加深了图腾的力量，最终成为抵抗公开化的重要引导。

　　潜隐剧本作为弱者的武器，与公开剧本同时存在。但是社会结构并非时刻在发生变化，现存的公开剧本和潜隐剧本往往可以“和平”共存很长一段时间，直到某个导火索下潜隐剧本的公开化。因为二者长期共存，我们往往无法解释两者究竟如何形成，也无从回答支配和从属地位的确定。但是我们可以继续以博弈和策略性行为解释这两个剧本为何可以长期共存。试想最极端的情况：个体孤立和阶级完全固化。这类情况往往发生在最为恶劣的集中营。这时公开剧本将取代潜隐剧本成为所有人的唯一剧本。一旦上述条件无法满足潜隐剧本就将伴生于公开剧本并威胁公开剧本。大多数情况下，个体孤立性较弱同时具有一定的阶层流动空间，两类剧本都同时向灰色地带移动，可以形成较为稳定的效果，即表现出我们所看到的以潜隐剧本策略性回应公开剧本。如果个体不孤立但是缺乏阶级流动可能性，潜隐剧本对公开剧本的反抗更为激烈，将潜隐剧本公开化的行为更常见。抵抗将由艺术转化为暴力，潜隐剧本公开化，社会出现动荡。

　　最后，再次回归基于两重剧本螺旋交替式的社会变迁。我们不难发现，潜隐剧本的公开化往往是权利与从属关系对抗最激烈最具破坏性的表现，但是并不是唯一表现。事实上正如前文分析，灰色地带时刻在进行着策略性行为，双方的对抗时刻进行着。当社会保持正常流动且各方承担应有义务时，从属和统治关系弱化，公开剧本和潜隐剧本滑向灰色地带。此时双方以策略性行为进行重复博弈。一旦现有公开剧本制定规则被破坏，特别是原有基于公开剧本的支付无法兑现、威胁不再可置信的情况下，潜隐剧本将会的公开化。这种公开化是致命的，因为它破坏了原有的、无论公开还是潜隐的剧本，使得社会关系出现了大幅度动荡。正如熊彼特所说，破坏性创新意义最大，这种破坏式的对抗也同样如此。他们是推动社会螺旋式变迁的核心力量，此前未被重视的潜隐剧本则是这一核心力量的重要来源。

　　字数：2280
　　转自：凉埃
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