推理小说变革的开端——读《点与线》有感

丑土妹

　　欧美侦探小说历经柯南·道尔、阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因等伟大作家，得以将这类类型文学形成“骨架”、发扬光大。20世纪20年代，在侦探小说传入远东日本数十年后，实际上江户川乱步等日本作家即已开始对其进行“软装”，融入了猎奇、恐怖、人性等元素，于是侦探小说诞生了一个新了分支，日本称之为“变格派”，将传统套路的侦探小说称之为“本格派”。二战之后，由于日本废除使用汉字“侦”，因此改称侦探小说为推理小说。在战后推理小说领域，主流一向属于本格派，代表人物有横沟正史（《金田一探案集》）。本格派以逻辑解谜为趣，喜欢在小说中塑造拥有“上帝视角”般的侦探，从福尔摩斯、波洛到明智小五郎、金田一耕助，比比皆是。经过了半世纪的发展，至20世纪50年代，在前人的基础之上，松本清张在推理小说中刻意地反映社会黑暗的一面，于是创造出了一个新的推理小说流派，即社会派，在日本卷起了一场“清张革命”。这便是《点与线》的意义。

　　它是社会派推理的开端。一般推理小说，推理重心或在案前的，即推理杀人的原因，也就是动机，解释为什么杀人；或在案中的，即推理杀人的过程，凶手（或作者）是使了什么诡计杀了人，怎么躲避侦查等等。极少对案件发生的、与解谜关系不大的社会背景进行描述剖析。传统的诡计自不必言，物理道具、毒杀、制造不在场证明等，而传统的动机，无非贪婪、嫉妒、复仇、情杀、谋夺遗产，往往在结局才阐述，不是小说的主题。社会派从动机出发，探究产生动机的原因，揭露背后存在的社会现象，描写人性微妙，大大增强了推理小说的表现力与生命力。《点与线》即通过一起案件，间接描述了日本当时的政治生态，令人对犯罪手法惊叹之余，还对犯罪成因报之以思考。

　　《点与线》虽被评价为社会派推理的开山之作，但小说形式上则是正宗的本格推理套路。所谓万变不离其宗，推理小说的外在样貌无论怎么变化，其内在的核心价值观逻辑解谜是永恒不变的！从一张票据开始，展开剥洋葱式的推理情节，层层递进，环环相扣，一波三折，否定再否定，最终破解凶手设下的迷局。锁定嫌疑人，询问关系人，收集证据，抽丝破茧，识破诡计，发掘真相，这样破案的情节熟悉的不能再熟悉了。对于人为制造的四分钟间隔，精密计算的时刻表诡计，看似不可攻破的不在场证明，这样的谜面与其他本格作品相比也是不落下风。仅这些就足以看出本作乃水准之上的推理之作，加上小说简练的语句、轻快的节奏，可见作者深厚的文字功底，仿佛一位绝世高手在打武当长拳，拳法看似简单，但杀伤力极高。有推理，有诡计，有文笔，这还不够，还要再加点文学深度，这便是大师级的作品。

　　松本清张对女性似乎有一种特别的“情感”，其在笔下多部作品中塑造出了多位不同类型的“恶女”，似乎对女性“恶意”满满。《点与线》中的安田亮子由于生病原因，长期卧床，因而着墨较少，但其对案件来说却是一位关键人物。也正因为着墨不多，所以存在感较低，容易被读者忽略。作者也未对她进行过正面描写，仅侧面刻画了几笔其复杂、善于算计的性格。正由于她丈夫的“恶”，才有了匪夷所思的“殉情”事件。结尾又用丈夫的这种“恶”，来衬托安田亮子的另一种“恶”。小说此前从未直接描写亮子的“恶”，但这一刻也顿然感受到了这位“恶女”的形象。

　　小说末尾采用书信体，将真相的叙述停留在“个人”的猜想上，体现出一种省略的艺术。通过层层铺垫，对动机的解释顺理成章，没有特意为了"社会派"而"社会派"，最后的文字看似针砭时弊，却又点到为止，给人以若即若离之感，这或许便是文学艺术的一种境界。

字数：1236
原作者：被窝男
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