《素食者》：“如果你现在不吃肉，那这世界的人就会把你吃掉”

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　　我们的人生在别人的视角里展开。

　　丈夫小郑先生眼中，英惠不再是一个称职的妻子。似乎从某个普通的不能再普通的夜晚，妻子被梦境吞噬，只留下一具目中无人、荒诞不经的躯体。那是脱离世俗、脱离社会的躯体。他不想探究这番改变的缘由，只想生活能够恢复常态，毕竟和一个“没有什么特别的魅力也没有什么特别的缺点的妻子”生活，才是他的正轨。

　　姐夫眼中，英惠和她那淡绿色的胎记是灵感，也是艺术品。他近乎真切地诠释了英惠的梦，却又从未真正地触达她的内心。他渴望的是一件艺术品，是不同于庸俗的充满张力的作品。即使逾越边界，即使会让他失去一切，他也要创作这幅作品。可这，也仅仅是作品，英惠也只是恰巧对花朵彩绘感兴趣的偶然因素。

　　姐姐仁惠眼中，英惠的梦逐渐清晰。她同样平凡，同样跌入谷底，但她没有勇气对抗。她踏着泥泞回到深渊，望着作为大树的妹妹。在英惠嘶吼着抵抗命运时，燃烧的树火终于蔓延到了仁惠的内心。“所有的树都是手足”，当成片的树熊熊燃烧，命运之轮或许也会发生逆转。

　　当世界成为一套体系，我又身处何地？

　　“如果你现在不吃肉，那这世界的人就会把你吃掉。”

　　或许我也早已是食肉者，蔑视弱者，试图顺应世界的规则来获得虚伪的地位。

　　我不想把它看作一部单单阐释女性命运的作品，它更是一部人性之作。无论男女、无论老幼、无论贫贱，社会既定的规则都将弱肉强食奉为真理，而何为弱者何为强者又早已被食肉者定义。

　　在咖啡店，在飞机场，在火车上，断断续续读完了这本书

　　结尾幽黑树林，熊熊火焰，无声抗议，我深呼一口气，抬头看向窗外，动车前进，闪烁的灯光映出房屋，树木，大桥，汽车…的剪影不断后退，后退，后退…

　　成为素食者到最后成为植物彻底绝食，扎根在土壤里感受空气，雨水，阳光，此时我在“活着”

　　吃喝拉撒睡，此时我却“死了”

　　其实无关性别，身份，每个人都一样，面临着习以为常，觉得应该如此，

　　我喜欢一句话，生活本来就没有意义，这让我不再纠结，但是并非行尸走肉，因为要有“爱”，这是一切的驱动力

　　动车缓慢进站，灯光渐渐明亮

　　我背上包，走进夜色，想去吃点好吃的，洗个澡，然后睡个好觉

　　这本书看得我很压抑，甚至是，很恶心，没有任何否定本书价值的意思。文学作品中，去探讨女性的处境，好像总是绕不开性，很可悲的是，女性总是处于性的客体地位，无论是英惠还是仁惠。胎记那一章的叙述看得很让人恶心，不是因为尺度过于大胆，而是又一次把男性的那种龌龊和猥琐的心态描写的淋漓尽致，我不懂艺术，我承认艺术有任何形式的存在，但我认为任何加害于他人的所谓的艺术，都是为自己作为伤害者开脱的最堂而皇之的理由。此时的英惠已经把自己当成了一朵花，她接受与画着花的人发生关系，是她第一次有了自己选择性的权利，这是庆幸又可悲的事情，在她选择完全脱离社会的情况下，在放弃社会亦或者被社会放弃的决心下，她才会有自己的选择。你不吃肉，这世界就会吃了你，可你选择吃肉，这世界难道就会放过你吗？

　　书里两个女性，姐姐仁惠是比英惠活的更艰难的人，她是在现实生活中挣扎生存的人，英惠尚且获得精神解脱，可是让她走进一片森林时，甚至没有一棵树可以接纳她的生命，她找不到任何一处可以托举精神的地方，数次想要结束生命，又只能说服自己活下去，活下去吧。

　　读完素食者，我有些不能接受这样子疯狂又违背常理的叙述形式，可又在思考是不是之前的女性作品太“柔和”了，女性挣扎的现状一直存在，是否需要这样子的作品，去带来感官的极致刺激。但这刺激的，是否又只有女性本身。这个吃人的世界呢？

　　总字数：1279
　　作者：木子
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