《玻璃海绵》：一个哪里有点不对的故事

杨超越

　　我读这个故事的时候总有种哪里不对的感觉。

　　有些客串人物——比如开“梅干”店的那对老夫妻，出场得太快又没有足够的交代，作者好像默认我能一下子认出他们似的、但其实他们在主线剧情里突然出现的时候我总是“嗯？”地愣一下、暂停回忆一下、才想起他们是谁。

　　明明是很家常风味的故事，有些剧情却荒诞得在家常风味的故事里显得很突兀——就好像你点了一份麻婆豆腐，端上来的麻婆豆腐里却放着一块菠萝。

　　我坚持着读下去，读着读着就突然明白了哪里不对——我是把这个故事当做小说来读的，但其实这个故事虽然用了小说的形式，却更像一个剧本。

　　这好像是我第一次如此清晰地意识到小说和剧本之间的区别、尤其是它们对读者的不同要求。简言之，读小说像是一种漂流，我只需要躺在皮筏子里顺水而下，作者会妥帖地帮我创造好河流每一个拐弯、岸边的每一段风景。我躺在作者给我创造好的故事里就像一个孩子被母亲妥帖地掖进被子里。而读剧本则像是一种翻译——你知道作者不会给你直接的场景描述，你得依靠对话和动作自己拼凑；你也知道作者甚至不会给你描摹人物，你得自己根据对话和动作和偶尔出现的心理提示自己想象人物的样子。

　　读这本《玻璃海绵》有点像读剧本和小说的混合体，或者说，读这个故事你得假装自己是个电视剧导演，把纸面上的句子在脑海里拍成一部日剧，宫藤官九郎和坂元裕二风格的轻喜剧，类似《四重奏》或者《对不起青春》。有了这种期待，这个故事作为小说显得不太对劲的地方一下子就顺溜了起来：

　　开“梅干”店的那对老夫妻，之所以出场得太快又没有足够的交代，是因为他们本来就是轻喜剧日剧里常见的那种烘托气氛的角色——模块化的、不太重要的、像一个NPC一样偶尔说出一些洞察性的发言、在剧情过于紧张的时候博观众一笑或者在剧情发展陷入僵局的时候成为隐藏的神来之笔。在日剧里这种角色确实不需要特别介绍，他们身上特有的那种“恰到好处的不重要”感和“很有默契的打酱油”感会立刻让观众明白他们承担的角色

　　“麻婆豆腐里的菠萝”的问题在轻喜剧日剧里也不是问题——比如一本正经的父亲跑去女儿不伦之恋的对象家门口叫门、心里却惦记着跟办公室女下属搞不伦，叫门失败就跑去找之前自己都看不上的女儿的备胎前男友苦口婆心地劝他再努力追回自己的女儿。作为观众我好像非常宽容，但这种剧情如果出现在小说里，我会皱着眉头说这是什么鬼东西、然后把书扔出八丈开外。

　　但如果出现在日剧里，我会看得津津有味，并在编剧抛出烂梗式的人生哲理时一同哈哈大笑。

　　字数：920，转自：闻夕felicity，https://book.douban.com/review/14846277