《假面的自白》：漫长的叛逆期

丑土妹

　　最吸引我的依然是死亡、夜和热血

-----“我”

　　日本人笔下的青少年主人公鲜少有健全的家庭环境，从村上春树到三岛由纪夫。甚至是渡边淳一和大江健三郎文内的中年男人也不例外。他们生存在压抑混重的环境里，四周可能全是羸弱年迈的祖母级人物，又或是粗暴简单的父亲，他们无一不具有特行独立的性格和时刻准备着反抗的个性，他们当中不论男女，安于寂寞却又随时准备着离开，反抗，远走，和相爱。

　　《假面的自白》是三岛由纪夫的第一部作品，也是他的半自传体。“我”的年少，抑或说是三岛由纪夫的年少，有着极为浓重的青春情欲的气息，夹杂着充血、恶习和纤弱、敏感。从小积累的纤细感官如同他身上张开大口的索取无度的怪兽，使得他深深迷恋于力与美、体与魂、灵与肉的互相交缠而不能自拔中。

　　而我最记得这么一句话，当说到“我”涉猎了所有孩子能够触及的童话故事里，唯有那篇《蔷薇妖精》里，一个英俊青年亲吻情人赠送的纪念物蔷薇花的时候，惨遭坏蛋用大刀刺死并遭斩首的段落在我心里投下深深阴影。在王尔德的所有童话里，唯有《渔夫和鱼美人》里紧抱美人鱼被冲上海滩的年轻渔夫的尸体才使我着了迷。

　　“任何都无法阻挡我的心倾向死、夜和热血”。

　　所有顽劣成长的少年都如出一辙。嘈杂的音乐、独自上路的个性、不被理解的家庭环境和充满险恶让人绝望的社会。田村卡夫卡君听从那个叫乌鸦的少年的声音，从家里离开，直至一路成长为那个世界上最顽强的十五岁少年。这是个人吃人，人都互相容不下人的社会，少年又怎么可能从中获得慰藉，所以乌鸦远离，莲见抱着莉莉周的专辑奔跑在稻田，北野武的孩子们游离失所自相残杀。

　　你听，那些孩子们的呼声那么微弱那么猥琐，散落在布满诡异死亡气息的暗地森林里，翻滚的大海吞吐丰富的泡沫，打在他们穿着校服的青春小腿上，卷起的裤腿写满了残酷的青春记忆。

　　你看，“我”那么迷恋近江健康的肉体，迷恋他锻炼时铺上的那些细沙般的碎汗，我那麽不知廉耻地迷恋着我的同性者，为他身上散发出我所没有的属于男性雄魄的气息而倾倒。可是到最后，我还是转身寻找园子，“我”迫切爱着一个人，却为了打上一个完整的社会烙印不得不附身另一个人。她与“我”不同思想不同环境，甚至性别都不同，可是我需要她，需要她来帮我完善我的社会认同，即便我深知她并非能是我爱，深知午夜梦回我闭上眼出现的不会是她。

　　这样的结合，即便到我老去、死去，看似平静的社会顺从其实本质上还是青春期叛逆的无尽延长，因为不想，因为不甘愿，所以身体的每个皮肤毛孔都在夜深时候长大眼睛一直流泪，明明颤抖时候听得清清楚楚的反抗声音，等天一亮就像重见天日的吸血鬼，通通脸色苍白地躲回黑屋。可是多么不甘心啊，不管喝下多少回圣水都忘不了这食髓知味的寂寞。

　　小说里“我”到最后都没有反抗，几乎是不带一点考虑地，选择了顺从，仿佛天性的使命就是如此，就应该如此。可是你该清楚，即便表面温顺如我的成长，也不是没有在青春猛长的日子想过一次次背起书包，选择某个春意朦胧的日子离家出走的。所以，反抗并不一定是要用流血暴力的行为进行。江湖最残忍的报仇血刃的方法往往是等候上数十年，当所有人都遗忘了这件尘封往事，一举血洗敌府。

　　“我”终究是把那青春期的叛逆带到了生命的尽头，那么细碎的不动声息的悄然带到年迈的躯体内，那些始终不肯停息奔腾流淌的异端血液，似是提醒那些青春期的日日夜夜，每一次心跳都是漫长的叛逆期的回击。

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原作者：肉卷卷又称肉卷
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