今村昌弘《凶人馆谜案》

丑土妹

　　依旧延续了前作的基本结构：设定系背景下的暴风雪山庄；这次还引入了经典的安乐椅侦探模式。

　　和前两作相比，这部是让我最惊艳的，既有极度的视觉冲击，同时又在背后埋了合理而温情的故事。与之相比，《尸人庄》虽有丧尸围城的视觉冲击，但丧尸仅仅作为一个十分工具化的设定而存在，其前因后果以及本身的内容并没有得到深入阐释。《凶人馆》这部则用过去与现在的双线叙事串起了两个视觉上极端对立的形象——嗜血滥杀的巨人和善良敏感的小女孩——并让这两条线在结尾汇合，以意想不到的情节关联了两者，令人脊背发凉的同时拍案叫绝。

　　从诡计设计来看，这一作主要利用巨人的行为习惯“见到人类必会将其头颅砍下并带到特定地点”来设谜，将一起杀人案分解为好几段：杀人-砍头-搬运头颅，制造出时间点和不在场证明的种种幻象，同时还引入了共犯、无意识共犯的可能，使事件变得非常复杂。不过这作角色虽多，但死得也很快，所以最后凶手其实猜也是很好猜的……除此之外必须要提的是，结尾利用巨人行为实现的逃脱，“凶手与侦探”的合作（甚至也包括与怪物的合作），实在是太伟大的一幕。

　　这作中的叙事结构也明显更精巧。双线叙事的形式很有意味，明线（现在）发挥了制造恐惧、视觉猎奇的作用，在感官上吸引人；暗线则是不断制造悬念，在心理上吸引人。实际上，明线中的前两个主要矛盾消失得很早，以至于明线本身的悬念并不大：

-第一个矛盾：找不木要回研究资料（很快就制服了不木并拿到了资料）

-第二个矛盾：不木之死（凶手为明线叙事者之一，所以凶手其实很快就明确了）

　　虽然之后也有头颅究竟是谁砍下之类的谜题，但围绕明线故事的与其说是悬念，不如说更多是一种生存的紧张感，一种动作片的刺激：如何在巨人的屠杀中存活下来。作为侦探的比留子也表态，在这样的情况下更重要的是保证生存，而非找出凶手、制造恐惧。

　　与之相应的，穿插叙述的暗线故事——读者能够隐隐感到与这位巨人相关的、几十年前研究所的故事——则更多是制造悬念。封闭的研究所，一群与世隔绝的孩子，关于超人的研究，孩子间的心理矛盾，举止怪异的教授，诡异的动物尸体……整个暗线都在孩子的视角下展开，充满了既天真又诡异的氛围。孩子注意不到的，读者却能够看到。与血腥黑暗的地下凶人馆相反，研究所给人的视觉感受是苍白而明净的，白色的研究服、与世隔绝之处、纯洁的孩子、单纯的生活，然而这种纯白却让人不那么舒服——因为它始终在一种压抑和孤立之中，甚至研究所本身如今也只是一个孤零零的、只属于记忆的模糊影像，萦绕着被岁月埋葬的种种谜团。

　　另外，单纯就明线本身来说，也还可以分解为双主角的多线叙事，其中一位甚至是凶手本人，这种让读者掌握比侦探更多信息的写法令人耳目一新。因为提前暴露了凶手，所以凶手线的悬念转为了凶手的动机，但这个在另一线中的推进却很少，直到故事很后期才出现，个人觉得如果设计成双线线索互补会更有趣。现在故事中叶村和刚力两人的交叉叙事实在感觉有些意义不大，尤其叶村线感觉很呆。不过，由于这个故事中除了杀人的凶手，还存在砍头的凶手，所以尽管提前暴露了杀人者，倒也还有其他悬念吸引人读下去。

　　最后，感觉今村在这部作品中也试图讨论一些值得思考的问题。杀人者其实是怀着保护他人的心情举起屠刀；凶手坦然地为了私欲杀人（让人想起非自然死亡的第五集），同时又拯救了更多的人；侦探与凶手在最终关头不约而同地选择了同一种解答，凶手与侦探的默契也令人唏嘘。

　　“她变成了不成人形的怪物，连好不容易找到她的同伴也无法与其沟通，直到最后仍不愿抛弃的人性反而成了虐杀的导火索，并且马上会被葬送在黑暗中。”这样强烈的情感体验也许只有在设定系中才能品味到吧。

字数：1342
原作者：银河🌌
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