《怪屋谜案 2》：从真相反推创作出来的建筑图纸流推理小说

烟雨红尘

　　在日本当代各类充满独特个性的推理小说中，雨穴的《怪屋谜案》系列（包括《怪画谜案》）以其独特的"建筑推理"（或者说是图像推理）开辟了一条令人耳目一新的道路。对于每一个搞过装修的人来说，房屋平面设计图都再熟悉不过，这张图纸能直观展示房间位置、尺寸以及家具摆放。而对于推理小说爱好者来说，房屋设计图往往以案件现场平面图的形式出现，但其作用也仅仅是辅助理解案情的工具。但雨穴却改变了这种情形，前作《怪屋谜案》是从平面图开始提出疑点并最终推理出事件真相，而续作虽然也是从平面图切入疑点，但却在作品的整体性上有了非常大的进步。

　　《怪屋谜案2》中不仅奇怪的房屋数量远超前作，在作品结构上也实现了非常大的突破：雨穴将十一个看似独立的诡异房屋案例编织成一个环环相扣的宏大谜题。与前作单栋房屋对应单个案件的模式不同，本作以十一份详实的调查资料呈现了十一个精心设计的房间布局图。从"被封死的走廊"到"捕鼠器之家"，再到"仅出现一次的房间"，每张平面图不仅是故事的载体，也是一个个等待破解的谜题，更是完成全书最终解答的一条条线索。

　　这种独特的叙事结构造成了一种醍醐灌顶般的阅读体验。前半部分看似零散的调查资料随着后半部分解谜篇开始逐渐显露出蛛丝马迹的联系，雨穴巧妙地将这些分散的线索逐渐收拢，引导读者不自觉地进行线索拼图。同时，雨穴还在解谜过程中融入了家庭暴力、非法宗教等社会议题，使作品有了一定的社会派推理的风貌。

　　从整本书案件的完整性上可以看出雨穴创作本书的过程与前作相比一定是不同的，甚至是慎重的。本系列中担任侦探角色的设计师栗原能够在本书后半部分进行怒涛般的线索回收，其前提条件一定是作者雨穴在创作本书之前已经有了完整的提纲和诡计设计，这种从最后的结果往回影响整部作品的结构布局的创作方式，是雨穴创作能力进步的表现。

　　如果仔细分析前面十一份资料，可以把它们初略地分成两大类。一类是即使单独来看也能够成立的怪屋谜案，其中以“被封死的走廊”“联通房间的土电话”最为明显，这些资料的解读完全可以游离于本作核心故事之外，甚至“被封死的走廊”一篇是非常完整的故事了，其与核心的关联度其实并不在建筑物本身。而另一类则是完全为了本书核心故事服务的，特别是“重生之馆”“林中的水车小屋”“无法逃脱的公寓”等篇，缺少了这些篇章，最后的核心故事就无法被揭晓。

　　本书还有一个优点是在完成了栗原的推理揭示"真相"之后，雨穴仍通过细节暗示这个真相可能并不可靠，并再一次完成了一次非常令人印象深刻的反转，甚至于逆转了整个案件的始作俑者和隐藏的动机。这种多次出人意料的故事展开，让读者领略到了YouTube视频博主出身的雨穴的作品能够吸引那么多关注的原因。

　　本作单行本化时最大的特点就是作者不厌其烦地在文字中插入大量平面图，与前作一样，本作全书350页中，平面图或其他插图几乎占了一半篇幅，而且雨穴对故事中很多细节都会在图中明确标注。这种小说创作方式既是本作最大的优点，也是本作最大的不足：优点是让推理过程一目了然，缺点则是重复性较强，可能影响阅读流畅度。

　　和前作相比，本作不仅平面图重复出现，因为前半部分是资料的原因，在后半部分栗原展开推理的过程中，前面十一篇资料又分别被重新简短地说明了一遍，甚至非常多的大段大段引用前文中已经出现过的资料中内容，使得文本的重复性进一步加大。

　　而且作为油管主出身的作者，显然更注重故事的意外性和视觉冲击力，而非文字本身的文学性。因此全书仍旧延续了前作以对话体来推进故事的风格，"笔者：……。XX：……。"这种直白的叙事方式，正是为了适应现代读者图像化阅读的习惯而形成的，但这也造成了小说剧本化的情形。但这究竟是好是坏，却也会因为读者群体不同而有不同声音，在此我并无意评判。

　　最后，我想说本作的漫画版什么时候能够引进呢？

字数：1531
转自：大七
原网址：https://book.douban.com/review/16685963/

烟雨红尘

没想到这次发帖际遇这么好