《阴兽》是江户川乱步浴火重生的一部作品，虽然只有七万字，但是故事非常有趣，讲述了身为推理作家的“寒川”、从未谋面的推理作家“大江春泥”和贵妇人静子三者之间，因小山田之死引发的剪不断理还乱的关系。江户川乱步在作品中首次尝试了三重推理，首先判断大江春泥是凶手，其后判断小山田是凶手，再后来判断静子是凶手，甚至最后无法判断究竟何者为真何者为假。这部作品是充满实验性的，乱步在其中嗅出了新时代变格推理的味道，甚至在文中真正一人分饰三角的应该是乱步自己才对，他试图用这篇极具探索性的小说，来探讨日本推理未来发展的某种方式，在一层层情欲、畸恋、推断的包裹下，乱步真真切切察觉了推理变革的时代已经到来。
《虫》很容易让我联想到一部叫做《下水道美人鱼》的电影，那浴缸中因为伤口逐渐腐烂的美人鱼就像柾木屋中的木下芙蓉，经历了僵硬、尸斑、溃烂、尸毒等阶段后变成怪物的女性尸体，像一枚毒刺扎入我的心中，一种糅合了妖异跟变态的感受蚕食了我的知觉，这就是《虫》带给我的冲击。乱步不想通过《虫》传达什么，他只想通过《虫》发泄什么，他完全摒弃了小说惯常的技法，从第一个字开始便直扑最后那个令人作呕的结局，因为乱步懂得，没有什么比一篇疯狂地文章更让人酣畅淋漓了。而且我相信，乱步也曾经有过深深的迷惘，像文章中的柾木一样，一段时间内无法让自己“流于世俗”，《虫》与其说是写出了一个变态到骨子里的悲剧故事，倒不如说是乱步将彼时心态的长久封存。
《鬼》是一篇非常精彩的推理小说，精彩之处在于它十分的本格，几乎是教科书级别的。虽然只是一个中短篇，但是本篇却不简单，从发现尸体，到稻草人的悬念，到引出第一重推理，再被推翻，到“绢川雪子”出场的矛盾，到引出第二重推理，再到最后疗养院的整个剧情彻底反转，《鬼》在侦破、推理、反转三方面做得非常到位。此外，本篇气氛营造也十分高超，山犬叼着的残肢、插着匕首的稻草人、诡异的“大弯”，娼妓一般的女友……乱步将乡村怪谈中能运用的元素都融入了本篇故事里，乍看似乎有些横沟正史的风格，但是细细品味，又能在其中发现乱步独特的韵味，特别是文中控诉鹤子是鬼的那段话，像极了莎士比亚剧作的台词，又充满了人性的思考。
《石榴》是对《特伦特的最后一案》这部经典的致敬。虽然是致敬，但是乱步在本作中还是创造了一个非常精彩的“硫酸杀人事件”。故事被分为两个时空描述，一个时空是两家馒头店老板的恩怨，另一个时空则是发生在讲述者和猪股之间，前者因为模板太过于经典，所以对于凶手其实比较容易猜到，但是故事因为背景被定义在馒头店老板间的恩怨还是比较有趣的；后者虽然也容易猜到，但是真正读到易容的段落的时候仍然有些不寒而栗的感觉，乱步不愧是气氛大师，各种惊悚和恐怖的元素都被他巧妙地利用到了。综合来看，本作仍然是乱步成熟期的经典作品。
发表于 2025-5-13 10:30