《笑忘录》：读后感

杨超越

　　米兰昆德拉笔下的人物是无法掌控自己的命运的，每个人物都在那个极权的年代压抑又苦闷。

　　《失落的信1》中米雷克因为自己涉及政治的书信而最终遭受牢狱之灾。

　　《天使们1》中新闻媒体充满了歌颂俄国人民的政治文章，作者本人开办的星相专栏最后也导致了R 失去了社会地位，在政治的冷峻视野下惶惶不可终日。

　　《失落的信2》中塔米娜想要拿回丈夫的信，却因为政治审查不得不费尽心思去依靠别人的帮助甚至委身于人。

　　米兰昆德拉笔下的男女关系都是不单纯且充满多元化的性关系。作者笔下的人物都有着不同的性关系。

　　《妈妈》中玛尔凯塔与丈夫共同拥有一个使得双方都能接纳的第三者关系，甚至玛尔凯塔能够从爱娃的身体获得一种自由的快乐，而丈夫却沾沾自喜以为自己是这场性关系的得胜者。

　　《力脱思特》中的大学生与肉店老板娘克里斯蒂娜的不伦恋。

　　《边界》里扬与汉娜的爱情更是基于不理解基础上的契合，同时他又会参与芭拉拉的性派对。

　　这三者皆有一个共同点，男人永远是不忠贞的动物，却在主导男女关系中有着极度的自信，而实质上所有的感情中女性成为性关系的主导者，甚至委身于人的塔米娜在做爱的时候浮现的是丈夫的样子，而雨果也没有获得征服的快乐，米兰昆德拉赋予了男人对感情的执着欲望，相对于追求肉欲的人永远可以满足自身的快乐，这些妄图占据一个女人的身与心的人要么是自欺欺人亦或是力脱思特。

　　米兰昆德拉笔下的人物大多是无力的。

　　塔米娜对自己所掌控的生活是无力的，在异国的生活使得她怀念起从前丈夫的岁月，所以她才会想到想法设法获得书信，但同时她又沉湎在一种逝去的美好之中，所以有理由相信她在自杀前的那段时光里是患有忧郁症的，以至于她一反常态破坏了同别人的友好关系。

　　而扬同样是无力的另一种典型，在与汉娜世界观格格不入的感情关系中，他以一种自我安慰的心态来对不同于自己的观点表示认同，这是一种放弃自身立场的感情妥协，扬无法从感情中获得自信，他维持着男女关系，却无法从中获得快乐，最后被一群人围绕，裸露的性器官傻呆呆地、忧伤地看着地面的黄沙，恰好也反映出扬如同那些虚弱无力的性器官一样孤独又忧伤。

　　笑，有着无奈的笑，戏谑的笑，孤独的笑。米兰昆德拉的笑不代表喜悦，而是代表一种春节联欢晚会式的呵呵。

　　字数：837，转自：荒原狼，https://book.douban.com/review/8246592