《绿色的透视》想偷懒只写短评又失败了的碎碎念

知一

　　好久没读诗歌，复健拿起的一本，最喜欢《昆虫》一章。


　　是很熟悉的，典型的青春之作：用浓重的色彩、陌生化的动词和华丽的修辞重现世界的表象，为物质更换着近义词。青春是吞噬一切和被一切吞噬的欲望，疼痛于无处可去的生和无从实现的死，于是试图以想象的死亡将自身与自然融合，渴望填进季节轮回的间隙。本质上是将自然推至浪漫化的客体地位，那个绝望蜷缩着的自我，实际上依然是无限膨胀的主体。然而喧腾的死志在死亡真正迫近的时刻归于平静——“那是一种仿佛从未来临，就离我而去的幸福/哀伤的音色。/深绿的群山重归寂静/挡住了去路。/他觉得寂寞便发出一声嘶鸣。/枯草般伸长的鬃毛燃烧/从不知何方传来同样的嘶喊。/此刻，马儿在近旁，感到温暖身体的气息。/并看见了久远岁月在顿时间凋零。”「此刻」对死亡的预知写于秋天，她没有等到次年春天的洋槐。诗人无疑是有天赋的，突如其来的重病更加推动她的创作迎来了转折点，我认为是一种进步。二十四岁而终实在是天忌英才，如果能继续写下去就好了。


　　“殖民地”与“华人妇女的鞋”，提示着我这些诗写于1930年代的日本。心情略复杂。


　　“男人”几次出现都是偏负面的意象，不难看出诗人的嘲讽和愤懑。在《夜游》这一篇里最明显。男性主导的文坛从不会缺少对女作家的贬斥。“……扭曲了羸弱男人的面孔之后扬长而去。摆出一副你毫无能耐，你已不重要的表情。我们只需从他们那里招来卑劣的言辞，引发哄笑就足够了。”看明室纪念五周年的文章，即将出版的《男流文学论》里就有关于诗人的论述。期待一下。还有导言里提到，后来的女学者富冈多惠子否定了对诗人作品的一般性解读——也即认为某些诗作反映了她的失恋的陈词滥调（这大概就属于乔安娜·拉斯在《如何抑止女性写作》》所说的“要把和性有关的模式强加在一个人事业的方方面面”），正相反，那首诗意味着她对曾经的男性引领者的超越。这里读得很欣慰。


　　第一章《青马》里，“绿焰”是一个反复出现的意象，森绿的树林亦敌亦友。想起《素食者》的结尾。女性与自然的关系是多么复杂啊。


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来源：豆瓣
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