对于后期奎因问题的“回应”——《獨眼少女》

书呆熊

　　要讨论这个核心的问题，就必须【泄底】，所以没看过的人就请自动忽略了。

　　根据书后的一小坨评论，后期奎因问题是真假线索的难题，以及之后所导致的侦探介入的正义性问题。凶手似乎越来越聪明（或者说读者越来越不能轻易被满足），所以在杀人后可能会故意制作出虚假的线索，来误导侦探，让侦探“诬陷”他人。而这一行为的原因被奎因所苦恼，因为他认为是因为“侦探”的介入，并且是侦探的“推理力”的介入，让凶手想到必须要玩这么一招来误导侦探，不然自己就只能被侦探的“奎因式”推理给推理出来了，况且如此一来自己还可以将罪孽借侦探之手推到其他人身上，岂非一举两得？不亦快哉？

　　当然，一般的推理小说结局都是邪不胜正的，即便是侦探的确被凶手误导了，最后也能翻盘，所损失的不过是没能阻止接下来的几起命案罢了。所以，就算加入了假线索这个桥段，总体看来，这样的推理小说和一般的推理小说也没什么太大区别，只不过是侦探受了次挫折罢了。但是将“正义感”引入小说世界之中，那么小说世界之中的侦探就要承担责任和内心谴责了。

　　这种谴责在奎因后期作品中经常可以看到。显然，对于一般读者而言小说世界不过是虚假的娱乐世界，是为了满足自己的惊奇感。但如果作者能够“深入”到小说世界中，去除这种掩盖着的虚拟性，那么其所感受到的就和小说中侦探所感受到的相同的：因为自己误信了凶手安排的假线索，导致更多的人被杀害、导致无辜的人身陷囹圄。这种“深入”是第一阶段，第二阶段就是从小说中重新扩展到现实世界中，将这种忧患真真切切的带入到现实世界中。从而对于“名侦探”介入事件之本身，就产生了莫大的质疑，甚至是谴责。

　　但这种忧患是建立在这种基础之上：凶手是因为名侦探的存在才考虑到用假线索，于是名侦探造成了无辜的人的死亡。这种基础未免太过迂腐，如果没有名侦探的介入，凶手就不会想到制造假线索了吗？如果名侦探介入之后无法察觉自己被假线索所蒙蔽，故事可否因此而结束？当然不能，侦探必须察觉到自己上了当，并推理出自己上了当，这样作为“推理小说”的小说才能圆满结束。因此可以这么说，这种忧患是有始有终的，始于侦探发现自己被利用，终于侦探阻止了或惩罚了凶手。所以不管这种忧患是否还是继续，至少在小说中都已经结束。

　　然而不管这种忧患是否有道理、是否有其必要性，均表达了一种对于推理小说本质的怀疑，对于逻辑推理（从数学世界上升到真实生活）本身的莫大怀疑。这种怀疑通过推理小说的创作形式表达出来，而名侦探作为逻辑的代表又自然是这种怀疑的经受者。这种忧患其实表达了对于推理小说中的“推理”一物的各种不确定或负面的感受和思考，包括怀疑、否定、厌倦和嘲讽。当然我的这种说法是从较为基本的层面探讨这种忧患，直到奎因等将其从潜层次上升到明确的小说的“事件”和“行动”的层次，这种忧患被压缩和简化了，成为了“假线索”这样的套路和对名侦探的折磨。

　　我们可以这样说，奎因后期问题是一座大冰山，浮在海面之上的不过假线索这样一个例子，海面之下所潜伏的有两大块。一块是对逻辑推理——尤其是被运用于推理命案——其本身的怀疑甚至否定。一块是作者将现实深入到小说世界中因而产生的道德问题，而第二块的产生也是第一块中逻辑推理之所以失效的一个原因。奎因忧患于此，但只要他写虚构的推理小说就无法解决这种充满现实性的问题，只能再次回归正常的推理小说来让故事完结。但奎因后期问题绝非是庸人自扰，或许也只有深谙推理之道（并产生怠倦感）的作者才能困扰于此。

　　回到《独眼少女》这本书来。首先抛开后期奎因问题，本书的文风给我的印象是“轻”，当然你也能将之“归罪”于麻耶要卖萌。麻耶虽然喜欢结尾玩一点不那么好的逆转，但是整体文风还是比较厚实凝重的，但在此作中一切都轻小说化了。

　　另一个印象则是有太多人为和拼凑的东西了。书中的一切都是作者安排好的，并且作者有“权力”安排这一切。作者可以任意塑造出任何特例，来让侦探完成推理。书中的推理其实靠几个主要的推理点来结合在一起的。不难想象，在漫长的创作生涯中（并非是指创作本书），麻耶必然积累了许多可供推理的细节。这些细节并非是从一个整体的事件的大推理中取下来的，而是零碎的。但麻耶用一个目的可以将这些推理点给集合起来，那就是——这些推理点可以判定凶手的某种特殊“形象”（并非单指外表）。比方说，推理点A可以判定凶手的一个特点，B可以判定凶手的另一个特点，那么将它们放入小说中，就可以指向一个拥有AB两个特点的凶手，而作者所要做的只是刻画出这样一个拥有AB两个特点的凶手以来区别于其他人，从而让“凶手”成立了。

　　从这种意义上来说，以“伏线”来论麻耶的推理小说特点是不对的，至少是不够的。“伏线”顾名思义永远都是作者安插的，而放入推理小说的世界中则出现了和一般小说截然有别的部分：侦探的推理需要依靠这些伏线，而这些伏线是作者安排的，自然得出了侦探的“超越性”，而这在其他类型小说中表现的并非如此强烈。

　　再说回后期奎因问题，奎因的苦恼在于侦探介入事件是否会造成因其介入而特定地造成的悲剧。《独眼少女》的布局非常清晰，侦探并不能成为最后推理出“真真相”的侦探，而是一个利用推理来辅佐自己杀人计划的凶手（此处指母亲）。在书中具体说来就是：母亲要杀自己的父亲（因为一些原因，这些原因实在只能呵呵），但是怎么不让自己被怀疑呢？于是母亲安排了（就是自己亲手杀的）一系列在最初和自己要杀的人无关的谋杀案，在谋杀案的某一阶段“引入”自己要杀的人，从而完成谋杀。但这仅仅是完成了谋杀，母亲还要让自己不被怀疑，那么她就以“侦探”之职业之便，来插入假线索，将罪案推到别人的身上。（从这个意义上来说，插入假线索中的假线索就实在是技术层面的趣味问题了，可以说本身并无太多意义，而麻耶书中的假线索中的假线索似乎被当成一个重点来说。）

　　可以看出，这其实并非是对于后期奎因问题的回应，或者解决，因为此时事件中的“侦探”并非是侦探，而是披着侦探外衣的凶手。她并没有为这个问题而苦恼什么，一切都是她所为，她为了某奇葩目的而“过度”的杀了这么多人。从这种意义上来说，整本书甚至是恶心的、可耻的，而既然一切都是作者所安排的，那么就更看不出“为了布一个局而让这么多人死亡”的作者存在“因为深入到小说世界”而产生的忧患感了。麻耶雄嵩仅仅是想写出这么一个令人意外的东西，而与什么后期奎因话题根本毫无关系。他根本不曾困扰、苦恼和忧患什么，甚至是很开心的安排了这么多人的死亡。这点甚至是反后期奎因问题的，是这个问题的反面。

　　换言之，他不是对于问题的解决，而是通过一个方法瓦解了问题。从这个意义上说，我所不喜欢的麻耶的部分，恐怕就是他不够真诚，从来都是凭借过度依靠某种技术，表现出一种冰冷感和不负责任的恶意。这是他没法和奎因相比之处，奎因可以有失败，是一种光明而温柔的失败，但麻耶的胜利显得投机，显得非人道。

　　当然，作为一本推理小说来说，没有给读者展现“真真相”是不够的，于是安排了第二部，也就是真正的侦探——女儿登场，来让凶手——母亲伏法。这样一来，就更是确定了母亲为凶手，而并非侦探。从这种为了让故事完结的角度来说，第二部的一系列谋杀又是意义不多的了——为了不让女儿重走自己的路而杀了女儿的父亲，这样的动机怎么看怎么蠢——仅仅是为了让故事完结。而这样的做法更加深了整本书给人的一种恶心感和可耻感。第二部的女儿的形象塑造也远不如母亲，情节太快就急转直下，似乎是为了完成作者赋予的任务。

　　我倒情愿是这样：没有挖眼这种莫名其妙的动机，侦探杀人的动机仅仅是为了要制造一个事件来解决，并在这过程中“滥用”推理来达成自己的目的。当然这种更为歹毒的对于侦探和推理的极力抹黑，我想也不是一般读者所能接受的吧。这可以说是侦探推理的阴暗面了，并非是仅仅玩弄逻辑推理和诡计，而是试图想让读者世界的道德良知的忧患感真正降临小说世界，并在最终从小说世界升华影响到读者世界。这种真正的对于奎因后期问题（甚至是对于这个问题的潜层面、冰山下的层面）、推理其无用性的问题的探讨的小说，有没有呢？我可以告诉你的是，有，当然这样的小说如何处理结局是一道非常大的难题。

　　对了，说到动机，什么挖眼杀父实在牵强，不过这个动机却是可置换的第二层动机。站在作者的角度 所要解释的动机其实是对于布局来说更为直接的：侦探为何要杀另一帮家子人？而杀父动机可算是动机之动机（为什么要杀这么多人？因为要杀父，为什么要杀父，因为挖眼的历史遗留问题。），随便换什么原因杀父都对杀另一帮子人毫无影响。从这个意义上来说，作者依然是和小说世界分离的，因此绝对无法解决后期奎因问题。奎因问题的关键其实在于小说与现实之间的矛盾。还有什么腹语就实在吐槽无力。。。。

　　或许扯得太远，不过针对此书来说，实在看不出有任何比较有诚意的奎因后期问题的回应，甚至作者的态度有些令人恶心（当然，大部分新本格作者关于这个问题的态度都是这样的）。以一般性的眼光来看，推理和布局都是不错的（虽然仍旧摆脱不了极其刻意的通病——什么凶手踩在尸体身上，因为椅子在屏风后面（虽然这是个假线索）），文笔上有待加强，动机只能呵呵，情节太过平叙直述（个人估计书中人物要求侦探一定要抓到凶手的文本累积应该有五十页之多吧）。从推理小说的角度上来说，虽然亮点不多，但水准应该可以有个四星。但谁叫他是麻耶，最后的东西虽然想做到一种别具一格，但这种刻意的别具一格却往往令我感到难以接受和恶心，所以只能给个三星了。


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