恶意靠近时，即是真相揭露时——《字母表谜案》

书呆熊

　　悬疑推理小说的核心是什么？我们为何如此喜爱阅读悬疑推理小说？

　　是对凶案背后的重重纠葛的探究，对社会丑恶现象的揭露，还是对人性阴暗面的关注？

　　是心甘情愿地沉浸在作者精心设计的奇诡情节之中，享受肾上腺素飙升的快感，还是目眩神迷地向往乃至崇拜作者笔下塑造的洞若观火、掌控全局的主角人物，抑或是享受向作者发起挑战、解开作者所设谜题的乐趣？

　　或许，这些都是我们热爱悬疑推理小说的理由，君不见阿瑟·柯南·道尔塑造的福尔摩斯，阿加莎·克里斯蒂笔下的波洛，甚至是007詹姆斯·邦德不都是牵动万千读者神经、吸引大众广泛关注的名侦探么？

　　说起来，推理小说最早起源于美国，爱伦·坡创作的《莫格街谋杀案》是推理小说的开山之作，但他的这篇作品只是短篇小说。随后英国作家阿瑟·柯南·道尔创作了以夏洛克·福尔摩斯为主角的系列推理小说，引领了英国推理小说的发展。1920年，阿加莎·克里斯蒂创作了处女作《斯泰尔斯庄园奇案》，与弗里曼·克劳夫兹的《桶子》一起，把推理侦探小说代入黄金时期。

　　虽然推理小说在英国得到了很大的发展，但若说全世界哪个国家最重视推理小说，还要首推日本，也是江户川乱步与木木高太郎提出将“侦探小说”改为“推理小说”。目前国内最常见的推理小说，多为翻译小说，且主要是欧美推理与日系推理两大类。于我个人而言，欧美推理更和我口味，并且涉猎相对较多，但日系推理也拥有其独特的魅力，不然大山诚一郎的《字母表谜案》也不会被我收入囊中。

　　《字母表谜案》分为“P的妄想”“F的告发”“C的遗言”和“Y的绑架”这4个单元故事，前三个故事较为逊色，情节设计、人物塑造较为平庸，推理过程以及作案手段略显牵强，难以服众。虽然每个字母都有几重含义且和受害者的某一性格或行为特征有关，但仍有故意卖弄之嫌，有点不讨喜。不过，第四个故事颇令人惊艳，一改前三个故事的庸常表现，提升了整本书的格调。

　　若是考虑到本格推理的特点，即本格推理注重解谜的乐趣，并且设置的犯罪场景以及塑造的解谜核心人物（大多为名侦探，例如柯南）大多不符合现实，解谜建立在严密准确的逻辑与理论基础之上，前三个故事的犯罪手法倒是还有一二亮点，稍微提升了对其的评价。

　　在第四个故事里，被绑架幼童的父亲在其留下的临终手记中写了这样的句子：“死亡最残酷的意义并非肉体的毁灭，而是所有念想的消亡······只有一个办法能够抵御这种消亡——把它们写下来。”正是因为他写下了这个手记，才让他儿子死亡的真相大白于天下，也让杀害他儿子的罪犯露出了真面目，某种意义上，也算是对他们一家人的安慰和弥补吧。

　　在看前三个故事的时候，我一直在心里吐槽“就这样的推理水平能配得上‘封神出道之作’‘烧脑度99.99%’这样的赞誉吗？”，不过在看完最后一个故事后，虽然还有种种疑虑和感觉奇怪的地方，但也能理解这样的夸奖算得上是名副其实（稍嫌夸张）吧。经历了犯罪动机、犯罪主犯以及“Y”字母含义的重重反转，我们才看到了这个故事最终的真相，也一改前三个故事里主角团四人中其他几人的表现。至于最后被主角团找出的主犯是否会去自首，还是选择继续逃避法律的制裁，则是留给我们读者的又一谜题。

　　以我个人粗浅的感受而言，这几个故事均是揭露日常生活中人与人之间细微而隐秘的恶意，一如书籍封面“当你隐隐觉得不对劲，致命的恶意正悄悄逼近”这句话所示。前三个故事中的被害人，都是普通人，虽然性格或是行为存在一些缺陷和不足，但并不是罪大恶极到必死无疑不可。而他们之所以被杀，被杀现场还被设置为不同程度上的“密室杀人”环境，何尝不是从侧面反映了犯罪嫌疑人内心隐藏的恶意呢？如果不是因为这种恶意，他们不会精心设计杀人手法、构设诡异的杀人环境，也不会竭尽所能地逃脱法律的惩罚。而第四个故事里隐藏的人性恶意，却令人毛骨悚然，还让人无法理解为何会有这样的恶意的存在，或许，这也是作者在设置这几个奇诡的推理故事的同时，向我们提出的发问吧。


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转自：青妩 评论 《字母表谜案》https://book.douban.com/review/13652568/