为了吃“素”而成为《素食者》的人

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　　就像那本《白》一样，一般的作品。近两年的诺文学奖也像现在这个时代的消费一样。大大的降了级。另外，不理解的是为什么没有金爱烂写的好还能获奖的原因吧。短篇也可以出彩，但在我这里，真的看完了也是毫无感触。说是想通过此篇刻画一个誓死不愿意加入人类群体的女性，但是，看起来更像是一个特殊的群体，特殊的人厌世的故事，然后又没有那么那么的特殊……第二篇写姐夫和小姨子那段更是不能让人理解了。但是看过第二篇，倒是发现了作者其实文笔很好的。只是故事吧，没有那么深刻，出彩。

　　我一直认为好的作品应该有两种：

　　第一种，细水长流，随着我们与主人公一起去经历发生的事，在某一个情节，某一个片段我们突然就会被击中了，因为我们那时候已经完全和主人公在一起了，是同一路人，同一条绳上的蚂蚱。这样的作品有《要命还是要灵魂》《长日将尽》。尤其是《长日将尽》，我在最开始甚至觉得以自传模式是不是过于无聊，可是后面看着看着，越来越能共情男主管家，甚至看到最后他孤身一人在海边那一幕非常想哭，完完全全被带入到那个情绪当中。

　　第二种，可以小，但一定要在这个篇幅内一击毙命，一下戳中我们的点。比如金爱烂的《你的夏天还好吗？》

　　但是这部作品的作者，总是在我们要进入某种氛围之前，又将我们抽离出来，跳到另一个话题了。而那种深深用力的感觉，也有痕迹的在作品的每一处体现。我们知道她要写什么，但是完全不会共情她笔下的人物。我们无法与他们成为朋友，我们只是像一个旁观者一样，看着她痛苦，而又觉得那苦，是没苦硬吃，是可避免却非要那样去做的自讨苦吃。

　　整部作品都像是一个极好学生的作文那样，百漏无一疏，但却是不出彩的，无新意的公式作品。

　　在《素食者》，当婚后的女人丧失功能属性（性、美观、协助）后，他不在乎你做了什么梦，不在乎你作为一个主体的想法，只在乎你什么时候才能“正常”，来让他的生活正常运转，不给自己添麻烦，这是天生的男人的主体性。

　　在《胎记》，我突然感到自己很容易被巧言令色的文字迷惑，艺术是什么，我不知道。当性和艺术结合后，乍一看是美的。殊不知是男人为掩盖一己私欲而披上了一层名为艺术的斑斓外衣。当进入英惠之后，他心满意足的睡着了，随便她说了什么。

　　在《树火》，英惠疯了，她变成了树，姐姐就这样看着她，而姐姐出色地相继完成了女儿、妻子、妈妈、商店雇主的角色，唯独没有真正做过自己。她突然感到所有的一切都毫无意义，她再也无法忍受，环视房间里的物品，那些东西都不是她的，正如她的人生也不属于她自己一样。所以她决意要离开。

　　我很喜欢作者的笔触，细腻干净。一晚上熬夜看完的这本书，东亚女作家写父权制的桎梏仿佛是一种天赋，文字很轻盈，压迫却密不透风，也无处可逃。

　　总字数：986

　　作者：Anier

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