《多情剑客无情剑》：留白，是古龙的强项，也是弱项。

ThomasVan

　　这是小李飞刀系列作品的第一部，也是古龙真正走向成熟的作品，文字、情节和意境都开始具有强烈的个人特征。

　　1、与香港的金庸梁羽生、台湾的卧龙生诸葛青云相比，古龙弱化了武功的招式与细节的描述，强化了对白推动情节以及气氛渲染对决的作用。这便是“留白”。他留给人们更多的想象空间，使得作为阅读者的我们有更多的可能性去体会写作者心中的武侠意境。小李飞刀恐怕是武侠小说史上最出名的无招式人物了，只有那例不虚发的一刀，任何人都看不清那一刀是怎么发出去、怎么伤人的。但不同的场景下，我们却能体会到李寻欢内心的挣扎、道德的判断、面对错综复杂局势时的冷静判断。这是巨大的成功。但正是这种成功，却把古龙的作品推向了另一个极端。对白过多，重复性语句过多，人物内心描写过多，“留白”就变成了“不留白”。对白过多的伪思辨式对话有装逼之嫌，而过多的内心描写则让人厌倦，因为读者再也没有想象的空间，只有被作者巨大的语言编织网覆盖下来，愈发感到厌倦。

　　但这就是古龙的个性造成的。凡事不可太尽，但作者的浪子性格，使得他根本不管不顾，在一个点上洋洋洒洒，事无巨细。这是他与金庸的巨大区别之一。与其他武侠小说巨擘相比，古龙横空出世的最大优点之一——留白，也是他的巨大缺陷。

　　2、说起武侠小说的两座丰碑，两种完全不同的风格，金庸与古龙。个人的观感，最大的区别不是语言，而是整体情节的把控。虽说金庸的作品经过很多次修订，使得很多前后矛盾甚至谬误得以修正。而古龙早逝，使得作品几乎是连载的原样。但就拿两人的连载版本来看，同样是日复一日的连载压力，两人对整体架构的把控能力差得太多。这也是为何很多读者说，古龙可以写一个惊天动地的华彩篇章，却写不出一个大气磅礴结构完整的长篇。无奈，天才的性格导致的天才的缺陷。浪子性格让他具有浪漫的想象力与描述力，却在谋篇布局的能力上屈居人下。

　　3、人物塑造。一个个个性极其强烈甚至夸张的角色，是古龙作品让人着迷的地方。但古龙的强烈的大男子主义、对女性的蔑视，都导致他笔下的角色，尤其是女性角色，都不是正常的。李寻欢，一个典型的圣母，做的事情那叫一个王八蛋，但却还觉得自己的牺牲成全了别人的幸福。阿飞，一个字，“冷”，却看不到更多的面。作者笔下的女性呢，要么就是拖油瓶式的林诗音，要么就是脱脱脱的林仙儿，完全就是男性的附庸。女性的价值就只剩下了肉体价值与生育价值。孙小红倒算正常的了，一个喜欢大叔迷恋大叔的萝莉……

　　4、与电视剧。这里就说80后印象深刻的焦恩俊版本。1999年，台湾与大陆合拍的作品，对原著改动谈几乎面目全非。但太多人物性格的改动弱化了作品的悲剧性质以及矛盾冲突下侠客的独特精神特质。李寻欢不再那么沉默与压抑，龙小云不再那么阴沉，阿飞不再那么冷漠内向，荆无命更是变成路人一样的角色。但即使是这样的作品，在当年也取得了巨大的成功。让人感叹，小时候怎么就那么喜欢……从这个角度上讲，很多小说，比起文字作品，影像化只能风光一时。

　　5、读古龙让我想起同是台湾的作家温瑞安，这个在金庸古龙之后的另一个取得巨大成就的作者。他进一步发扬了古龙在文字和情节上的想象力，但类似古龙的缺点也削弱了他作品的整体成就。

　　总字数：1156
　　作者：杨晓东
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