“玩”小说的人——《国王的游戏》

书呆熊

　　读大头马的这部小说，体验迥然有别于其他青年作家的作品，与其说我们是在读这些小说，不如说是在“玩”这些小说。八篇小说，犹如八个不同类型的游戏，比如狼人杀、剧本杀、和平精英、明日方舟，读者像是沉入了一个奇幻斑驳的异域国度，以崭新的视角审视情节的发生。而大头马也是在“玩”这些小说，凭借奇崛的想象力，她用文字搭建了一座座悬浮的城堡，让那些流动的故事飘荡其中。

　　但并不是说这些小说是不落地的，准确来说，这是一部写给年轻人、也唯有年轻人或者某些亚文化群体才能看懂的小说。在这些小说中，《国王的游戏》《明日方舟》《和平精英》《A只是一个代号》四篇均涉及游戏元素，因此是有阅读壁垒的，没有玩过游戏的人很难沉浸其中。

　　大头马的高明之处在于，她并非简单地将游戏的画面切换为小说的文字，而是融入了丰富多变的隐喻，不同的读者可以呼唤出不同的解读。在过去与未来、真实与游戏、现实与虚拟之间，存在广阔的中间地带，大头马在其中安置了意涵丰富的寓言、传说与神话，时而惊悚，时而科幻，时而悬疑，有令人细思恐极的政治隐喻（如《国王的游戏》），有直指未来崩塌的奇异假想（如《明日方舟》），有大开脑洞的解谜趣味（如《A只是一个代号》）。

　　除了带有游戏元素的四篇小说，《幻听音乐史》《全语言透镜》《释“赝人”》《赛洛西宾25》同样充满天马行空的想象力，在脱离现实生活的同时，又融入了存在主义式的哲学思辨与人之为人的终极拷问。尤其是《幻听音乐史》《全语言透镜》两篇，大头马将维特根斯坦的逻辑哲学与语言分析拆解为十足有趣的小说，别开生面，生机勃勃。

　　值得一提的是，不同于国内绝大多数作家，这些小说极少体现本土色彩，而是很有“国际化视野”，即使是虚构了一个想象的场域，故事也多放置在国外的舞台，也有外国姓名的角色，正如韩东的评价，大头马的“故事常有国际化或者不确定的抽离背景，对现实主义天生质疑，对信息刺激格外敏感，对形式变构颇为热衷”。在国内文坛中，能够驾驭此种写作者恐怕寥寥。而且，大头马也挣脱了一个女性写作者的身份属性，全以第一人称男性视角展开叙事，《国王的游戏》《明日方舟》《和平精英》《A只是一个代号》皆是如此，这在女性作家中也很少见。

　　这是一部充满游戏元素的小说，大头马在游戏世界中创造了宽阔的空间，并注入了前沿的概念和新颖的话题，但其表达在某种程度上又是传统的。作者说道：“在我看来游戏其实就是小说，和陀斯妥耶夫斯基、卡夫卡、博尔赫斯的小说没有什么不同。它们都是在创造一个世界，让我们在这个世界里探索。”而这种与众不同的探索，让大头马不仅是一个写小说的人，更是一个“玩”小说的人。


929 个汉字

转自：尤里卡 评论 《国王的游戏》https://book.douban.com/review/15547731/