《未婚妻》：读后感

杨超越

　　阿乙对自己作品的注解类似脂批之于《石头记》，简直就是二度创作，有料有趣，大概是在以戏仿的方式向《追忆似水年华》《尤利西斯》致敬；还在注解中提到自己以前的作品，自我指涉（正面强攻文学写作的阿乙也玩起了花样，不要太好看了吧）。阿乙自我注解展现了比原文更丰富多姿的真实与细节，似乎在小说与日记、虚构与时政等文本中来回穿梭，呈现出一种迷离恍惚又精准真切的赶脚。

　　一段初见即倾心、权力加持下顺利走向恋爱却没能修得婚姻正果的情感关系被铺排成近22万字的长篇巨制，有的评论《未婚妻》为“汉语意识流”之代表，个人主观臆断地认为与普鲁斯特、乔伊斯在《追忆似水年华》《尤利西斯》中经典典型的意识流小说如完全着重表现再现人的下意识、潜意识乃至无意识的内心主观世界，全然“内聚焦”叙事视角，打破时空、物我之界限使叙事写景抒情等全部融于意识流动中等等，还是有所不同。《未婚妻》主要是作者站在每一个人物背后分析、议论、联想等，是更加细致细腻主观评论及由此发散的想象，更像是作者躲在每一人物背后窃窃私语，而不是内在心灵之眼审视看视世间一切人事物并融于心灵意识之流中。

　　语言表达太过丰沛，上个楼梯能写三十页，又不像是普鲁斯特意识流，又不是陀思妥耶夫斯基复调书写，真让人遭不住。

　　阿乙及其强大的言说机制，好处是于头发丝般细微之处细致入微的灵魂观察铺排出九重天般细腻情感体验与想象联想，不好之处有时极尽铺排过了头导致语义重复、离题万里、喧宾夺主等。诚如阿乙在其散文集中所言，余华《兄弟》等越写越有些油滑，自己似乎也有如此嫌疑。卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》、普鲁斯特《追忆逝水年华》、乔伊斯《尤利西斯》、福克纳《押沙龙，押沙龙！》……阿乙是要把读过的经典都一一致敬并搬近小说里。有时极端地想作家阿乙这些个旁枝溢出地喋喋不休也是为了稿费吗？就像陀思妥耶夫斯基复调式写作？有时恍惚间有些怀疑是在读小说？还是在看名著摘录？

　　“我根据一件往事，写了一个短篇小说《都是因为下了雨》，说一名女孩因为裤子无法晾干，只好着秋裤上学，又因为她是领操员，不得不在做课间操时站在所有同学面前，让大家的目光看见自己这一窘迫的境地。”想起《挪威森林》里为了买把合适的菜刀而节省下买内衣的钱而不得不穿着湿漉漉的内衣去上学的绿子。

　　“夜晚的波浪在拍打我。正如在容易起雾的季节，我感觉到的不是雾珠而是夜晚在打湿我。”想起莫言《丰乳肥臀》里“北风把每个烟囱当口哨吹”。

　　艾国柱的二姐，家中众多孩子中既不是男孩也不是老大过老小，尴尬且毫无存在感的存活，让人想起《傲慢与偏见》中班纳特五姐妹中居中的三女玛丽性格不讨人喜欢的书呆子，其性格成因是否有一部分和出生次序所导致的家庭地位有关？

　　2010年是阿乙正式成为作家的幸运年。罗永浩、王二若雅、北岛、曹雪萍、李敬泽，文学征途上恩人，被一路加冕为作家。

　　写的最好的就是开篇一见钟情部分和有事业编制的马——施银部分。

　　读书看缘分，没看完也没什么。我是强迫症，开头了就得读完，即使烂片快进看完。《未婚妻》有点写成学术著作了，详细的注解，很割接阅读流畅，写体制内的马最出彩。不推荐读，还是推荐读他的《模范青年》《情人节爆炸案》.

　　字数：1141，转自：海子，https://book.douban.com/review/15149285

烟雨红尘

这部小说感觉有点陌生啊