《我妹》与《猜火车》

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　　在欧文•威尔士的《猜火车》中有这一段著名的台词：“社会生活、分期付款、洗衣机，汽车、坐在沙发上看毫无内涵的综艺节目，还有满嘴的垃圾食品、腐烂到底、在家拉屎撒尿，在自己生出来的崽子面前丢人现眼——这就是生活。”这种生活其实也就是城市芸芸众生的生活，也是《猜火车》里的瑞顿们极力想反抗的生活，但不幸的是，无论你当时曾经是个反叛少年还是一个理想主义者，对于绝大多数人最后的生活都不外如此。

　　反映都市人生存状态的小说《我妹》的作者石一枫同时也是《猜火车》的中文本的译者，在阅读他的《我妹》时，我总是不自觉地想把它与《猜火车》进行比较，这是两本很不同的小说，但从中我都能看出主人公们对“生活”的反抗。

　　与《猜火车》中那些混混们不同，《我妹》中的“我”曾经是个理想主义青年，曾经梦想着用自己的理想改变社会，但在与现实的较量中很快败下阵来，人近中年时最终堕落成了一个媒体混子，写写美食专栏混点稿费、宣传费或者封口费；在经济大潮中、在酒池肉林间整日做着CEO的美梦。突然出现的“我妹”陈小米仿佛让“我”看到了未曾被“污染”的自己，于是一切从此改变。

　　《我妹》中的“我”曾经有这样一段内心独白：“随着生活的磨砺，我对于那种强烈的、带有创痛性的情感波动，早已怀上了难以名状的恐惧。假如人有灵魂的话，那么我的灵魂越来越像长期冬眠的龟类了，它胆小而倦怠，只想在无知无觉的状态下等死。”这样差不多就是“我妹”再次闯入“我”的生活中时“我”的真实的心灵状态，这样一个“等死的灵魂”得有一个多么强大的人才能唤醒啊！

　　《我妹》中，“我”的朋友李无耻对“我妹”陈小米曾经有以下的评价：“说来也怪，哥们儿在肉海沉浮许久，早已对女性的精神世界打不起兴趣来了，可那天碰到了小米，突然就发现自己原来还有这方面的好奇心。你知道吗？这感觉对我而言太奇妙了，就是‘死而复生’也不为过。她真特殊，和一般女的不一样，身上有股说不清的劲儿，让我很想探究。”

　　可是这个“我妹”陈小米到底有什么特别的？除了十多年前的短暂相处，“我”和这个同母异父的妹妹并没有太多的交往，所以完全可以理解当时那个还吹鼻涕泡的黄毛丫头突然“穿着破洞衣服、骷髅帽衫、染着发，打着鼻钉”站在“我哥”面前进给他的震撼。她这身打扮如果再吸点毒，泡泡吧就差不多是《猜火车》中的那些女混混了，但偏偏她又是一个“有志”女青年，虽然因为身体的原因不适合从事新闻职业，却对新闻事事业情有独衷；与此同时，在寄哥哥篱下之后，又表现得像个“贤妻良母”。但已经习惯了自由、懒散生活的“我”非担不领情，反倒觉得自己的生活被打扰，觉得自己读不进《存在与虚无》、自己的CEO大梦迟迟没有进展都是因为这个突然闯入自己生活的妹妹。

　　但正是因为“我妹”陈小米除了穿穿奇妆异服之外其他方面表现得太“正”了，我反倒觉得，作者对以“我妹”为代表的生存状态与内心世界是不熟悉的，熟悉的只是“我”这一代的生存状态与内心世界，我们看不到“我妹”的之所以如此美好而又性格如此反差极大的心灵的成长历程，也看不到具体的事例来证明她的特别。是的，她很美好、很正义、很在乎亲情，但她自己呢？她自己的生活又在哪里，她的内心世界又有怎样的纠结与迷茫？如果她只是一个刘慧芳的“少女版”，这反倒显得她不真实。根据作者的叙述，我们大概可以把“我”想象成80后，把“我妹”想像成一个90后，一个90后的女孩子是断不至于因为哥哥和朋友们在饭桌上说了几句黄段子就说：“哥，你其实就是一流氓。”

　　其实石一枫在这一本《我妹》的写作梦想远不止想塑造一个颓废的“我”以及美好的“我妹”这么简单，他想表现十年的时间对几代人的改变，某种程度了，他确实也做到了，但因为他在人们的价值观或者人性的判断上有“二元化”倾向，这反倒使他的《我妹》在表现人性的复杂与丰富上，显得有些简单化。

　　在《猜火车》中，为了表现每个人复杂的性格与角色，欧文•威尔士几乎让每个露过面的人物都有说话的机会，也就是采用了“多角度“的叙述方式，这使我们看到了同一个人在不同的人眼里的所呈现出的丰富的人性，而在《我妹》中，叙述的者只有“我”一人，所以，我们看到的人物，除了“我”，其实的角色都多少写得单薄，这样说，对于作者石一枫也许不公平，也许采不采用“多角度”的叙述方式都不是问题，但我们拿《我妹》与《猜火车》相比，确实能感觉到中国年青的作者与大师之间的区别。

　　在此，我几乎可以得出结论，作者石一枫在构思这本小说时心里是矛盾的，他既想表现“我”的狼狈不堪的生活，又想讴歌人世间的美好，他为什么就不能像《猜火车》的作者欧文•威尔士那样心里恶狠狠地想，其实我想展示的就是生活本身，美好不美好，与我TMD有什么关系。对了，威尔士并没有说过这样的话，是我想像出来的，但我想，他确实那么想过。

　　字数：1667
　　转自：瘦竹
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