《从诗善开始》：一首女性谱写的家族赞歌

杨超越

　　多面孔式的女性群像文学作品自古有之，本书也不例外，只不过这类似于母系社会构造的东亚家庭对于中国读者来说，应该更多了几分亲和力：历经劫难逃出生天的沈诗善作为开端，蔓延出她的子女孙辈，而家族中的男性则作为辅助和次要角色出现。

　　本书的每一章均由沈诗善最先出场，或访谈，或文章，或家人的讲述，以渐进的方式娓娓道来她于20世纪那凄惨但又富有转机的人生进程，随后以不同字体分别讲述家族后辈在当下所遭遇的生活。相对应家族“族长”的沈诗善，孩子们也经历着学业、工作、家庭和情感各方面的艰难险阻：诗善曾逃亡夏威夷游走欧洲打拼学业事业，女儿和孙女也在寻觅自己的各种定位；诗善遭到非一般意义的霸凌，孙女也在职场被泼盐酸；诗善懵懂地触摸亲密之爱，孩子们也都有各自感情上的窘境。前辈人的经历以点状扩散影响了儿孙，隔辈人不同的碎片化叙事既把握了对不同时代社会的真实写照，也将诸多人物的动态事件汇聚出了生活发展的意义。正如书中所说：

　　“明白了不可能一下子就得到广阔的视野。这是只有从黑暗的地方走出来，摔倒过才能探索出来的东西。”

　　作者在最后表明了一部分创作意图，女性主义自不必说，这更是本书最大的亮点，在情节的调配方面也恰好对应了历史上从欧洲延续至东亚的女权运动发展态势——女性如何认识到自身身份？女性在社会中如何追求平等？当年的沈诗善在没有任何理论介入的残酷环境中只能靠自己摸索，幸而得遇良人，虽然不甚完美，但最终也是得偿所愿。她的身先士卒以及过往经验鼓励了儿女：家族中女性成员不再是传统意义上只会顺从父权，一心辗转于灶台之间以小菜为社交的内帷群体，她们勇于走出无形的禁锢，寻找自己的定位，追寻内心之所求，哪怕前路并非光明；男性成员们也在生活的流动中探寻着某种可能性的平等，通过对话以及思考，最终做到了正视女性在社会中的重要性存在。虽然作者在最后说“这本小说是对笼罩在韩国社会激烈的可憎的氛围的揭发”，但在怒斥残酷现实的同时，仍然以顿挫的文笔表明美好的可能性，不得不说这就是文学的升华。

　　纵使作者文笔尚可，对角色的个性和生活经历有很好的布局，但是本书的群像画仍旧太过平均，就像伦勃朗早期的商业画作一样，每个角色都被分配到了差不多数量的文笔，即便沈诗善是本书的主角以及叙事贯线，但是人物个性的塑造、每章差不多的字数，都显得过于工艺刻意。书中由草裙舞和夏威夷鸟类做出的隐喻和意象虽然能看出作者的写作野心，但从篇幅和立意来看，还是浅显了些。即便作者“加入了不少我一直关注的帝国主义和生态主义的部分，以及一直以来关于亲密感和相互理解的内容”，但是单从写作技法来看，只是由两个特定角色在有限的一两页内容中对谈几句，无法将这些刻画得足够巧妙、深刻。

　　沈诗善不止是一个开始，也是一种有力的敲击。不仅仅从诗善开始，东亚女性文学即将铺陈出更为广阔的，属于自己的场域。

　　字数：1067，转自：四六酱，https://book.douban.com/review/14786685