《格外的活法》：想做但没有才华，就要放弃吗？

烟雨红尘

　　因为很喜欢吉井忍的《东京八平米》，最近发现她出了新书《格外的活法》，也找来看了。

　　书中，她写了十二个人的访谈。其中有编辑、有鱼贩、有混过黑道的人、有音乐网站建立者、开着小书店的人……          这些人并不属于主流社会中的成功人物，知名度自然也有限。

　　从传播角度来说，不是能够引来流量从而卖出更多书的选择。

　　那为什么吉井忍会选择这些人来书写。

　　她在自序里，聊到了自己的心路历程。

　　她说，如果有人问她这些人能代表什么，「我只能说不代表什么」。这些人「并不在主流赛道上」，「不太会是家长给孩子做榜样的人物」。

　　而她会去找这些人采访，和她长久以来悬于内心的问题有关：「跳出胜负束缚之后的路，该怎么走下去」。

　　会有这样的问题，和吉井忍自己的道路选择有关：她当年大学毕业，就选择浪游，「不买房不上班，甘愿落后几圈并用自己的节奏慢跑」。

　　如今她回忆起来，觉得这在当时不是一个难以做出的决定，因为那时日本经济强势。在一个不缺机会的社会，年轻人会更有尝试不同生活可能性的勇气。

　　然而，如此「过了二十年」后，回到日本的她发现，「面临高度老龄化和贫富分化的日本社会，越来越没有余力接纳我这种“无用之人”，能跑的路也越来越窄。」

　　这大概也成了她开启这个访谈项目的契机，一做就是七年。

　　在这个过程中，她见证了受访者的生活变化。

　　她写：「她/他们的故事还在继续，我也暂时不那么急着寻找答案。看目前的样子，路变窄了，但还可以走。」

　　我很喜欢上面这句话，路变窄，仍可行，也是我近年来的感受。

　　我始终相信，不管生活多么逼仄，人总是可以做点什么，由此感受乐趣和爱。

　　在她书中所写的人物里，给我留下最深印象的是「垃圾回收员艺人」泷泽秀一。

　　他会有这个头衔，是因为他同时做着两份工——既是垃圾回收员，又是搞笑艺人。

　　他把这两件事都看成毕生事业。因为在他看来，有了垃圾回收员这个工作，他才有可能继续当艺人。

　　最初他的确是因为艺人收入不足以应付生活，才开始当垃圾回收员。

　　本来他想着等艺人工作有了起色，就辞职，但后来却一路做了下来。 他不再像最初那样觉得自己不该做垃圾回收，反而从中找到了意义和好处。

　　「一是因为收入稳定了些，不再为经济方面的焦虑消磨身心。

　　二来是心理平衡。比如今天观众的反应冷漠，那我跟自己说没关系，明天还要去回收垃圾呢。又假如，我在回收垃圾的工作中遇到不愉快的事儿，那我把它当作漫才的材料，在舞台上吐槽一下。 总的来说，心里多了些空隙，可以活得轻松点了。」

　　最让我有共鸣的是，吉井忍问他有没有想过放弃当艺人时，他说，没有。因为目标从一开始的走红，变成了「不放弃」。

　　「自己并没有所谓的才华，这大概花了十年你就会知道。但是呢，发现自己没这方面的才华就马上放弃，我不是那种软汉。 我是个执念比较深的人，而且有时候继续做下去相对比较容易，放弃才需要更多的勇气。进则地狱，退则也地狱，也有一段时间是这么想的。那还是选择比较熟悉的地狱呗。」

　　他的这段话，让我想到了喜欢的日剧《四重奏》。剧中主角们，同样是自觉在所爱之事上，不够有才华，没法用其谋生。但挣扎之后，也和泷泽秀一一样选择了继续。

　　没才华就没才华呗。想做一件事，又没有错，想做就继续做。就算不能靠其生活，但也满足了自己想做的愿望，以及在做的过程中，因为喜欢，也感受到了自我的存在。

　　我也喜欢泷泽秀一在回答中的清醒。他并不觉得，不放弃就厉害，事实上，他觉得放弃需要更多勇气。他觉得自己只是选择了「熟悉的地狱」。

　　「地狱」一词当然有玩笑的成分，但也能看出他不因自己选了「不放弃」，就看低选了「放弃」的别人。

　　毕竟，没有人的人生是容易的。

　　我总觉得，人无法避免受苦。如果能主动选择自己为什么吃苦，已够幸运。

　　泷泽秀一让我欣赏的点还在于，他愿动手把柠檬做成柠檬汁——他把做垃圾回收的见闻和感受，写成了书。

　　我喜欢他能找到当垃圾回收员的办法，把爱的漫才继续做下去；也喜欢他不把垃圾回收当苦差，从中找到趣味和成就感。

　　这样的人，你是无法困住的。因为她/他总会给自己找到出路。

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转自：雅君
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