《华丽人生》：我们的存在感

牛妞

　　我曾经想过我对于周末究竟有怎样的期待，想来想去，发觉我的期待之一就是终于能安静平稳地坐在电脑前写下一篇读后感、或者观后感似的评论，然后将其贴到网上，看着自己不断上升的评论数，从而产生了一种莫名的满足感。我想这应该也是我能忍受五天乏味无意义的工作而熬到周末的动力之一。可是我又曾设想过某种情况，比如网路瘫痪，比如硬件崩坏，甚至是文明毁灭，我之前的努力前功尽弃，我之后也很难从头再来，那么我曾经的某些期待与动力也可能将随之不复存在，那么我努力读书写字、努力完成工作的某些意义是不是也会就此变得没有意义呢？说实话当我幻想这些意外情况时，我的心头真的复现起一丝绝望的幻灭感，只是后来我也开始嘲笑自己，原来我们的存在感是这样脆弱和充满依赖性，它们太容易附上某种具体的事物，并执著地以此为生，而依赖也会变成某种束缚，一旦那件事物远离、消失，甚至毁灭，那么我们的存在感也就变得如浮萍般无根可恃，很容易就四散碎裂了。就如同伊坂幸太郎的这本《华丽人生》中各个人物一般。

　　不得不承认伊坂幸太郎是一个利用伏笔的大师，他的书中到处都充满着设计精巧绝伦的机关和令人叹为观止的伏笔，这些机关和伏笔就像一条若隐若现却坚实无比的丝线，将书中的故事像连接珍珠璞玉一般串连成一条巧夺天工的项链，当所有伏笔揭开时，也就是这串项链最终完工、展现在我们面前的时候，那种完美将会使你深深折服。甚至伊坂幸太郎对于伏笔运用已然不再只局限于一本书、一个故事之中，如果你多读上几本他的书，你就会发现书与书之间完全不相关的故事中也充满着奇妙的联系，在网上甚至还有人以考据伊坂书中的伏笔联系为乐。这些都显示出了伊坂幸太郎对于自己故事良好的驾驭性和整体的把握性。而利用伏笔串联故事做得最好的——就我目前所读过的几本伊坂的作品中——就是这本《华丽人生》。

　　发生在书中人物身上的故事就如同在演绎书中多处提到并且印在正文前面的那副埃舍尔的城堡画一般，各人的故事循环往复一般，一个人的终点是另一个人的起点，另一个人的终点又成了一个人的起点，一个人的某一个举动可能就会为另一人即将开始的故事造成影响，而一个人故事开始展开后又可能变为另一人故事的背景，全书就在这种循环之中，一段故事一段故事地向前发展，说实话这有点像《冰与火之歌》那样的视点人物写作手法（POV），只不过伊坂幸太郎的故事更紧凑，联系性更强，甚至全书的故事间都有一个紧密的连接点，比如那只老狗，这便使得全书故事更具整体性，结构也更精巧。

　　书中的各个人物都各有特点，也都有共同点，就像我前面所说的依附于其他事物的存在感，他们似乎都执著于生命中的某一样东西。志奈子是绘画；画商户田迷恋钱的力量；河源崎依赖那些他认为可以拯救自己的神；失业者丰田对于失去的工作耿耿于怀；京子总是拥有一种掌控一切的优越感；而青山只要能上场踢球，其他都无所谓；佐佐冈则总是神经质地计划人生的一切；当然也有人似乎让人安慰，比如小偷黑泽，也许他最执著的就是那“闯空门”的专业性和奇怪的原则吧。这些也都成为这些人物执著的存在感。在书中，他们都试着拼命抓住这些似乎能给他们满足和安慰的存在感，只是未必总能如愿，但人生华丽，总有意外，未必总如人们想得那样。

　　有人原本的存在感一旦幻灭，可能反而就此新生；比如丰田、佐佐冈，而有人的存在感一旦幻灭，可能也就万劫不复，比如京子、户田；有人也可能迷惘，比如河原崎、青山；也有人可能会在存在感幻灭一刻被拯救，比如志奈子；当然种种人生之中也有超然的黑泽。

　　只是人生多种多样，可能我们视若真理、视若一切的存在感在别人那里，或者换个角度，可能也就全然不一样了。我们都是人生的“业余新手”，那些自己想当然的，亦或者别人强加的人生道理、目标，或者存在的意义，都有可能谬误不堪、不值一提。华丽的人生，有时也许真的不必拘泥于某些东西，你的人生才会真正存在过。

字数：1435
原作者：铁马冰河
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