《许三观卖血记》：叫余华的就是应该升仙呀

牛妞

　　《许三观卖血记》开篇第一段就直奔主题，完全没有如今很多小说里冗长繁杂的环境或心境描述，瞬间就为作者树立起干练又大气的文字形象了。

　　说实话我个人对于那些无病呻吟的心境描写或无关痛痒的环境描写都十分无感，甚至有些嗤之以鼻。比如电影，我始终觉得牛屄的导演是不需要大段旁白来讲故事的，而一个作家，如果能像余华这样，完全靠着大量对白与轻描淡写的背景叙述将一个横跨数十载的家族悲欢史写地如此酣畅淋漓；人物个性描绘地如此活灵活现，实在是不得不叫人拍手称绝。

　　好多年前看过《活着》，看完后不过瘾又找来了电影版来看，电影拍得精彩，却始终更偏爱原著小说。如今对照着《许三观》来寻找余华小说中的风格与特点，虽不能因为这两部作品就盖棺定论，但其中还是可以发现不少共性。我觉得读他的小说是一种很奇妙的体验，仿若有个人坐在你身边向你讲述一段别人的故事一样，字里行间有种事不关己的冷静与锋利，而这种感觉又决不等同于冷漠与性情凉薄，而是以一种波澜不惊的平实口吻讲述着这样一个个人生中的重大变故。这种口吻所营造的效果像是蝴蝶效应一般，一石激起千层浪，让人读后直呼过瘾。

　　说他像讲故事，实在是因为他的文字太有画面感，三言两语就轻易将读者拽入了那个书中的世界，仿佛我也曾一遍遍地经过胜利饭店，一次次拍桌叫到“一盘炒猪肝，二两黄酒”，也曾不时地看到许玉兰坐在门槛上大呼小叫……说到这里我想到不久前看的电影《归来》，每次读起许家的家长里短就特别容易把演员的样子往书中角色里植入，在我看来，年轻时的刘晓庆就是演绎许玉兰的不二之选。

　　美剧为什么容易深入人心，除了精彩纷呈的剧情，立体饱满的人物形象功不可没，就拿《破产姐妹》来讲，明明剧情越来越水，但大家还是追得义无反顾，我想和Max与Caroline那样鲜活的角色形象有莫大关系。与我而言，继续追看也就是想瞅瞅每一集里苏菲的惊艳亮相～就因为塑造的人物形象如此精彩，很多时候只要角色往那儿一站，甚至不用开口，你都能瞬间入戏。余华就是有这样拿捏角色力度的功力。所以当许玉兰又往门槛上一坐，就如同触发剧情高潮的按钮，“啪”一坐下，那令人拍手称绝又啼笑皆非的好戏就瞬间爆发开了。

　　像上头说到的，余华的叙述有种锋利的冷静，所以当故事转折来临之时，我们作为读者甚至收不到任何预警信息。我们都知道TVB剧里，一对情侣大吵之后，男的决定洗心革面，女的决定冰释前嫌，这时男的买来了求婚钻戒或者女的给男方发来了声讯留言，哔哔哔，这时作为观众的我们就收到了信息，没错，这两人中的一个马上就会死于天灾人祸。但是，余华不会给你任何信息，所以你完全毫无设防就跌入了他的文字“圈套”，所以当年幼的一乐离家出走，我真的担心他会一去不回，当许玉兰被当作妓女拖出去游街批斗，我很着急她会有性命之忧，当许三观为了给一乐治病一路卖血去上海，我特害怕他半途陨命……好在这一次的余华没有像在《活着》里那样“残忍"，给了许家上下一个还不错的结局。

　　看完这个故事犹如看完了一个人的生命之旅，总觉得那时候人物的小命运在社会大命运下真是显得微不足道，到头来尘归尘土归土，没有什么意义，准确来说是没什么意思。不得不感慨活在新时期的我们，即使时常会有些不如意，生活里也总是有些磕磕绊绊，但比起那时候的他们实在是幸运太多，再不济我们也能非常豪气地吃上一盘爆炒猪肝，至于黄酒，就换成可乐吧～

字数：1233
原作者：Kim
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