《生而为人》：人生纵然无奈，却也有野蛮生长的能力

杨超越

　　书，并没有传播的那么好。不可否认他的才华，他的遣词造句。可这也恰恰是他不好的地方。

　　《浮生如树》中，命运将一个生来温良的人逼疯，作者将失控的尺度拿捏的非常好，在优美的环境里写着悲剧的人生，不显突兀，环境与悲情的人物都在作者笔下和谐统一，每一笔都落在实处，人生不过尘埃一瞬。然而这一章也隐隐暴露出作者写作的问题。

　　1.性器官

　　在这一章中，作者在写瑛姑和老周婆在集市忽遇大雨时的画面，本是为体现瑛姑虽犯病却生性善良，那是人间疾苦里的一点甜头。却没想到，作者忽然话锋一转，写着瑛姑的乳房：“两只寿桃似的奶，在雨水里摇摇晃晃。”我理解文学作品里对性的描述与赞美。例如莫言，他的性是为了反抗，是充满生命力的释放，是水到渠成的热烈。然而，在毕啸南的作品中，面对忽遇大雨的六十岁老人，面对无助与窘迫的境遇之时，他对性的描述毫无道理，甚至于，对文学作品中的性，他无法做到很好的拿捏，充满着猥琐男性视角下对女性的凝视，有一种文艺青年忽然变身为流氓地痞的感觉。这样对性器官的描述在整部作品里都很突兀，前文不搭后语。可以看出作者想向文学大家一样写性，或者说，作者写性是为了迎合市场、博人眼球吗？我讨厌这样的画虎不成反类犬。

　　2.不符的“华丽感”

　　前几篇写得挺好，在后面几章里，作者突然出现大段大段对女性着装的描述，也不管被描述者的身份年代背景，真有一种只为炫技的浮夸感，反而不再接地气。辞藻华丽从头到尾的描述却没有一个深化人物的记忆点，不仅拗口还啰嗦。可以这样说，作者对那个时代女性服装的变迁与流行，是全凭刻板印象得来的。零几年的县城背景，作者写着现在流行的国风造型……仿佛只有旗袍才能衬托出女性的姿态。

　　3.刻意渲染的“无奈感”

　　人生纵然无奈，却也有野蛮生长的能力。这就是为何别人说时常流泪，我却并不觉得的原因。作者太过刻意去用一种飘零与怅然收尾故事，还有点宿命论的意思。在《一条路》中，经历过工人下岗、丈夫离心背叛、孩子智力残缺，佩秋却从没有屈服，从没有被时代淘汰，一直往前走，下岗失业从卖卫生纸赚到第一笔钱，开起一家内衣店，在互联网流行时又将店铺开到了网上。可以说，这样不屈的一位女性，其前路怎么会是作者笔下：“她意识到，这就是命运。”这样一位不认命、顽强的生命，未来怎么会是作者这样卑微的收尾呢？

　　作者用着过多的笔墨去写“我”，回忆转场的写法也十分的套路……《生而为人》期待过高，太多重复的手法，反而失去真诚，读来有些乏味。

　　字数：884，转自：detachment.，https://book.douban.com/review/15192396