吾乃梦之皇帝——《虚境奇谭》

书呆熊

　　刚拿到这套《虚境奇谭》时，首先就会惊叹这部煌煌巨著。

　　C.A.史密斯是《诡丽幻谭》三杰之一，著名的恐怖、奇幻小说大师。可是他的成就不仅在于小说与诗歌，还有雕塑与绘画。这套作品集中就包含了史密斯的中英双语诗歌别册《赫利孔山的飞沫》，艺术画册《吾乃梦的皇帝》以及小说集《虚境奇谭》，小说集中包含作者所创造的希帕波利亚、阿韦鲁瓦涅、佐希克、波塞冬尼斯、锡卡弗等奇幻架空大陆故事，还包含资深译者无形的吹奏者的万字导读《无垠彼方的梦之皇帝》。这样系统集结了C.A.史密斯的作品类别的合集，对于推介并全面了解C.A.史密斯是大有裨益的。

　　装帧设计与作品创造的氛围也是相得益彰，整套书制作得非常精致，16开大开本可以摊开阅读有很好的阅读体验，全书配备的插图也极之丰富，光是三面书口刷边以及“愚众昧瞳”内衬，就看得出作书之人的细致用心，每篇小说之前的导读都附有写作时间与简短背景介绍、对于版本的选取，尽量选取作者初稿以展现出作者最初想要展现的面貌。还包括幕后编辑过程创作手稿大报纸，包含了封面草稿、原始排版手稿、函套设计手稿，可以了解这本大部头书成书的前世今生。

　　看完这套书会惊异于C.A.史密斯的奇思异想，作品的宏大幽微。他的作品经常涉及从未存在的大陆、从未听过的神祇，探索人类已知边界之外的生物、恶魔、世界。史密斯致力于描述人类的好奇心与无法探知的真相，这世上存在的超出你理解的事物，以及我们确实无法认知的终极的真实。史密斯比洛夫克拉夫特走得更远，他甚至对现代科学也不完全相信。“希望爱因斯坦看漏了某些东西”。这可能部分源于作者自幼疾病缠身深受幻觉与噩梦影响，以及曾在世界角落旅行的父亲为他讲述的奇幻世界。

　　作者写作的范围不仅包括空间，也有时间，“过去与未来与所谓的当下一同存在，它们不过是时间之轮的两个环节。我们通过自身在时间之轮上的位置来看待与称呼它们。”史密斯最令人印象深刻之处，恰恰就是他跳脱出时间与空间之外的书写。他在太多的作品中运用了这些元素，他最喜爱的《通往土星之门》中伊波恩与摩尔基穿越了空间，《阿泽达莱克的圣洁》中安布罗斯则是穿越了时间。

　　而背后是对于人类社会规则的讽刺。摩尔基不太高兴此地之人“没有让虔诚的狂热极端化成偏执与狭隘，他们之中几乎不可能发起指控。”而虔诚的安布罗斯在经过时间旅行之后，发现在时间的长河里，不仅仇敌与主教都已逝去，连仇恨与信仰都无所依托无可维系，只有情感才是当下最真实最渴望的。这一点在《七咒缚》及《阿沙茅斯的证言》中则表现得更加明显。地位崇高身材高大的拉里巴·沃兹在地底的七次旅程，不仅是对肉体的磨难，也是对其精神的打击，对其所尊奉的价值观的摧毁，他的社会地位不仅毫无价值，其作为人的形态也是“与正确形态如此大相径庭的粗鄙个体”。而阿沙茅斯对扎乌恩的三次斩首也是对其深深尊奉的日常价值体系的摧毁。史密斯就是用这样的笔触展现了内心更加广阔的宇宙主义思维。而他的广阔则不光是体现在故事性上，也体现在语言艺术上。

　　维特根斯坦说过“语言的边界塑造思想的边界。”而史密斯则是想要拓展这边界的人。史密斯认为“词汇从来不是为了使用而使用，只是因为它们表达了良好的含义，或是给出了我想要的语言色彩。”年幼辍学在图书馆的岁月里，他自学了拉丁语、法语和西班牙语，通读了无删节版的《韦氏词典》，学习词汇含义、拼读和用法，也探究词源流变。在短暂写作过小说之后，他将精力投向了诗歌写作。应该说诗歌创作贯穿了他的一生，这不仅指他的创作生涯始于诗歌也终于诗歌，也是因为他将诗歌化的文字运用到小说中，他的小说也是他诗歌的延展，在他的作品中从来不缺乏瑰丽奇幻的文字，瑰丽奇异的氛围，作者对于诗歌的热爱，让他追求文字的诗意与瑰丽，而对于文字的敏感，也让他致力于摆脱文字对意义的束缚。我想这也是作者所追求的。无论是他的诗歌，他的雕塑绘画，还是文字，都在追求一种非同寻常的排列与组合。都是对世间所存在法则的颠覆。

　　这是与我们现有的拥有不同的法则的世界，就像作者颇为赞赏的威廉拉姆利的“我们或许认为自己在写小说，或许甚至都不相信自己所写的东西，但我们实际上在不由自主地叙述真实——不知不觉间成了撒托古亚、科罗姆、克苏鲁以及其他可爱的地外绅士的喉舌”。如何看到我们现在的程规定是，又如何突破现有的文字规则。

　　这本书一定会成为一部分作者的创作之书，在规则逐渐固定，我们逐渐被束缚的今天，这本书可以将我们重新拉回奇异的具有想象力的世界。不论是其中蕴含的宇宙主义思维还是对于文字的运用方式、氛围感的塑造。在史密斯的世界里，他挥起虚幻迷蒙的披风，仿佛带领读者跳脱出时间与空间的限制，连死亡或许都不是终点，在史密斯的世界里，他即梦之皇帝。



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转自：我的名字是红 评论 《虚境奇谭》https://book.douban.com/review/15395365/