猫腻封笔，我来为他和他的五篇大作盖棺定论

泪满天

猫腻封笔，我来为他和他的五篇大作盖棺定论


　　昨天看完了《大道朝天》，听说这是猫腻的最后一部长篇作品，而笔者又觉得中短篇看起来不过瘾，因此以后恐怕就要和这个最为欣赏的写手无缘了。想想这些年间，无论是日日追更还是在完本后一气呵成，他的五部小说都给笔者带来了极大的、其它作品鲜少能带来的阅读乐趣，心中便有几分惋惜、几分遗憾，更有着几分迷茫、几分不舍。想到如此珍馐佳肴今后竟成绝响，不免感喟良多，有些想法在胸间涌动，如鲠在喉，不吐不快，于是今天便花点儿时间，把这些年里在读其作品时所萌生的感想写出来，权当是对自己心头这份热爱的追忆与祭奠。


　　一、猫腻的书为什么好看？

　　一直以来，猫腻都是笔者最喜欢的写手，没有之一。

　　其实写作水准强于他的写手有很多，像燕垒生、酒徒等至少十几个人的笔力都要比他高出一个台阶。然而论及作品的阅读体验，这些人却大多远不及猫腻。事实上，即使是在整个通俗娱乐小说写手的圈子中，论及阅读体验，也鲜有能与猫腻比肩者。究其根源，还是因为他的作品具有一些大部分写手所缺乏的特质，因而能够很快就吸引住读者的目光，让他们忘却身边的烦恼，舒舒服服地一直看下去。

　　具体而言，有以下几个因素：

　　其一，不去贴近正统文学。通俗娱乐小说和正统文学分属完全不同的两个圈子，写作目的和阅读群体都大相径庭，然而一些写手却未能正确认知两者之间的分野，而是错误地将其混为一谈，在创作通俗娱乐小说时太过靠近正统文学，场景、心理等细节描写过多，虽然作品的水准因而较高，但行文的节奏却会因之变慢，与通俗娱乐小说读者的需求脱节，导致阅读体验下降。当然，即使是通俗娱乐小说，文学性也不能太低，各种细节描写也要在水准之上，不能像小白文般太过苍白。总而言之，要把握好尺度，不能太多，也不能过少。而对于这个最佳的平衡点，猫腻把控得相当完美。

　　其二，猫腻作品中无聊的内容比较少。在其他人的作品中，时常能看到一些老套的桥段，或者是极为常规的后续情节。往往看到某处时，之后几段甚至几页的内容都能大致猜出来，往下一看，果然不出所料，就是预想中的那些陈腔滥调，此时读者们自然就会觉得很不耐烦。而猫腻在行文时，一贯比较自觉，不用这种无聊东西来凑字数，对这些大家都能预料到的，没营养的无聊内容会直接跳过，不会让人感到无趣。

　　更重要的是，猫腻非常重视情节上的不落窠臼，且做得相当出色。在创作时，凡是前人多采的思路，他必会弃而不用，因此其作品不仅是宏观剧情难以猜度，就算是下一章、下一段的情节，都往往天马行空、难以预料，从而带来强烈的悬念。读者在阅读时需要不断猜测情节走向，因而始终能够保有旺盛的好奇心，这自然就大大增强了阅读时的快感。

　　当然，这样不断地自出机杼、保持新意，会大大增加写作的难度，抄袭前人的套路当然要比创新容易得多，想要创新出严密合理的情节就更是需要花费大量心思。猫腻能够成功做到这一点，一方面是因为对此节非常重视，愿意在上面花费更多的时间和心力；但更重要的，还是在这方面有着与生俱来的天赋。

　　其三、猫腻的作品文风明快，不晦涩，看起来比较轻松。在这方面，常书欣和九把刀做得也不错。

　　其四，猫腻情节铺陈的能力比较强。很多写手由于表述能力较差，笔下的情节稍一复杂，就做不到轻灵自如了，读起来让人感觉繁冗、理解吃力，阅读时感觉很累，这其实恰是笔力不足的表现。而猫腻却能在满足布局宏大、情节精巧、阴谋高级的同时，还让读者感觉理解轻松、不烧脑、体验舒适，标志着其陈述能力已经到了深入浅出的高阶层面。

　　其五，在猫腻的作品中，有着一种文青范儿，看起来比较舒服。市井风格里当然也有好的作品，但适度的文青往往能够带来良好的阅读体验。在他的书中，也时常有装逼卖酸意淫的情节，不过尺度把握尚算良好，不致于惹人生厌。

　　其六，猫腻最大的优势，在于他非常擅于描写复杂的布局和深邃的阴谋。在他的作品中，很多布局都相当精巧，几乎不弱于现实中的真实场景，反方智商也始终在线，这令他的作品能够轻易地做到通篇扣人心弦，与大多数设局简单幼稚，只有把反方塑造成傻瓜才能让正方勉强取胜的小说可谓判若天渊。此外，猫腻还喜欢让某个重要人物突然华丽变身（如庆帝、桑桑、帕布尔），从而引发剧情的激烈反转，这也给读者带来了寻常作品所不具备的阅读乐趣。

　　猫腻的第一部作品是《朱雀记》。这部小说的篇幅不是很长，笔法也明显还比较稚嫩，但在阅读时仍然能够明显感觉到作者不同流俗的一些特质。在读《庆余年》时，这些特质更是流露地分外鲜明，笔者也自此成为了他的拥趸。至于像感染力好（如陈萍萍、施公子、连三月死时的氛围都营造得不错）、大量出色的台词、情感描写细腻、善于在大冲突中用细节勾勒人物，大量配角刻画精彩这种大多数一流写手都具备的能力，由于司空见惯，笔者就不细述了。


　　二、猫腻居然写出来一部没有烂尾的作品！

　　从《朱雀记》开始，猫腻的作品就部部烂尾。显而易见，他在写作时并没有足够详细的提纲，信马由缰，自由率性地乱写一气，往往出场人物太多，摊子铺得太大，导致行文到中后期时收束线索变得非常困难，而收线本来就是难度最大的写作能力之一，猫腻的收线水平明显还不足以驾驭这种复杂度的作品，因此每部书写着写着就开始举步维艰，最终只好草草收场。

　　当然，他各部作品的烂尾程度还是有所不同地。其中《庆余年》和《间客》的完整度最高，行文到了正常的八成左右才开始高开低走，戛然而止。《将夜》更差一些，从六成左右（夫子成圣后）就开始急剧下降，烂得一塌糊涂。猫腻说是因为生病，对此笔者还是相信地，毕竟烂尾程度要比前两部严重得多。至于《择天记》，有很多人在骂，其实前面写得还是很不错的，布局架构也相当宏大精彩，笔者一度对其颇为期待，可惜写到四五成就开始烂了（圣后死后），而且烂得更彻底，完全就是应付差事。毫不夸张地说，《择天记》后面完全就是垃圾中的战斗机。笔者当时不明原因，以为是猫腻想要迎合小白，增加受众，所以专门往烂写，一度对他非常失望，觉得这个家伙是彻底没救了。后来才知道是冤枉了他，其实是因为版权早早卖掉的缘故，所以应版权方的要求而刻意向动画风格靠拢，并迅速收尾（拍电视剧和动画不宜太长，周期也不能拖，必须马上收尾后圈钱）；此外就是反正也卖出去了，写多写少赚钱一样多，自然就懒得多费工夫，赶快应付完开下一本赚钱了。

　　由于冤枉了猫腻，觉得他会越来越迎合小白，因此在《大道朝天》完本后，笔者犹豫了良久才决定去看，主要是担心遭遇到比读《择天记》时更甚的悲剧，那种画面太美我实在不敢看。不料看罢却惊觉，竟然是一部没有烂尾的作品，真是意外之喜，可惜这也是他此生唯一的一部没有烂尾的长篇作品了。

　　之所以会出现这种异常情况，笔者揣测，是因为这是最后一部长篇，因此猫腻也想完整地收一次线，不然临终时想起自己一生写的全是烂尾书，情何以堪？因此在动笔前做了相对细致的纲要，对出场人物和各方势力的数量也有了节制，从而令收线难度比之前的作品要小。当然，更重要的原因还是他此次取了巧，换了地图，这相当于基本抛开之前的线索，在没有包袱的情况下再重写一本新书，难度自然大幅降低，让他得以惊世骇俗、史无前例地写出一部居然没有烂尾的作品。


　　三、猫腻的哪一部作品最好？

　　对于这个问题，还是要看从哪个维度来进行比较。

　　如果说完整程度，那自然是《大道朝天》的结构最为完整，通篇没有出现高开低走，线索收束良好，算得上是通俗娱乐小说中极为少见的非烂尾作品。

　　在词工和写作技法方面，能够明显看出，猫腻的写作水平是在不断提升地，其写作技法越来越圆熟，文字也日趋洗练。毕竟，写作本身就是最好的提升方式。

　　若是论及情节的精妙出彩，《将夜》无疑应该居于首位。事实上，就算是在整个通俗娱乐小说圈子里，单以情节的水准而言，《将夜》也堪称是首屈一指的巅峰之作。因此就连猫腻本人也常说，《将夜》是自己写得最好，感觉最为满意的作品。

　　《将夜》是笔者近年来看过的，情节最出人意料，布局最深远复杂，包袱设置最诡奇多变的作品，可以说是新意盎然。更为难得的是，对于种种出人意料的情节变化，作者早早便已埋下了伏笔，铺垫充分，悬念的氛围烘托到位，因此在一朝揭幕时，丝毫不显突兀，反倒让人觉得豁然开朗，与那种也有追求不落俗套的意愿，却不擅预作铺垫，甚至不知道应该去做铺垫，只是一味求怪求新，强行生硬变化的劣作实有云泥之判。

　　如果说在《《庆余年》》中，庆帝在大东山上华丽变身，露出大宗师的真面目，曾令笔者一度震撼失语，那在读《将夜》时，这种出人意料竟是纷至沓来，起初曾以为复仇便是主线，冥王之子就是最大的包袱，然而看到后面，牵连进来的人物越来越多，隐秘越来越大，故事越来越精彩，才发现那些只不过才是表层而已。


　　四、猫腻书中的核心思想之一——绝对的自由

　　从《庆余年》开始，猫腻作品中的主人公就遵循一个套路，即均为顶级贵族（范闲、许乐都是太子，陈长生被误认为太子，宁缺被误认为将军之子，井九更是千年内第一人）。而他们又都有位高权重的大人物罩着（如范闲有庆帝撑腰、许乐有阀门保护、陈长生有教宗做后台、宁缺在夫子的羽翼下四处横行、井九有青山掌门庇护），可以幸福地耍耍官二代的派头，并且安然成长到足够强大的那一天。

　　而等到羽翼丰满之后，这些二代们便开始与强者为敌，致力于击垮旧有秩序。在这个过程中，字里行间都往往充斥着不畏强权、挑战权威、打破既有体制的叛逆情节，以抒发作者内心深处那最为热切的呐喊与热望——绝对的自由。应该说，在这十余年的写作生涯中，作者心底的这种情绪是愈演愈烈地。在《庆余年》和《间客》中，主人公还只是挑战皇帝和总统；而到了《将夜》里面，就开始与“天”为敌了（如夫子上天大战、柳白战天）。不过此时的逆天还是有限度地（柳白战死，夫子渐落下风），最终还是靠着打感情牌，与“天”媾和收场。而等到了《大道朝天》时，则是干脆连天都突破了，真正获得了大自由。

　　绝对的自由与自我意志的任意伸张，就是鼓荡在作者胸臆间最为朴素的情感。猫腻后来曾大声喊出：“在偶像与祖国之间，当然是我爽不爽最重要，就算金泰妍是个纳粹，我愿意喜欢她也是我的事，关你屁事。”这句话其实正是这种绝对自由化的观念在现实中的真情流露。


　　五、猫腻书中的核心思想之二——反集体主义与个人利益至上

　　在自己的作品中，猫腻经常夹带一些对民主、政治、体制、个人利益与集体利益冲突之类的思考和议论，书中的主人公也遵循着基本一致的行事作风，奉行个人利益至上和绝对的利己主义。在《择天记》里，作者借主人公陈长生之口，用“顺心意”三个字对这种思想进行了概括，非常传神。而所谓“顺心意”，说白了，就是自己爽最重要，国家民族百姓和其他人的存亡都是末节，无足轻重。

　　于是，就有了《庆余年》中范闲为报母仇，不顾天下正处于变革的关键时刻，统一契机好不容易刚刚出现，庆帝很有可能迅速一统天下，结束战乱，让百姓从此免于兵火的现状，而将私人恩怨置于家国利益之上，悍然弑父。至于庆帝死后，世间战乱流离，百姓苦痛，在他心中都远没有自己报私仇重要。可叹庆帝一代枭雄，苦心孤诣多年，却在理想达成前夕为奸人所害，壮志未酬身先死，怎不令人无尽叹惋？

　　这正是：

　　心怀天下志气高，
　　万马军中逞英豪。
　　怎奈生出无赖子，
　　雄心壮志付水漂。  

　　熊熊烈焰未折腰，
　　千古一帝忆旧朝。
　　山河一统黄梁梦，
　　苍生苦难何日消？  

　　到了《间客》里，主人公许乐的行止则变得更为乖戾夸张。七大家高高在上，任意草菅人命，欺凌百姓，享受特权。不公现状如此明显，底层百姓如此无助，世道如此不平，他却置若罔闻，对七大家这种社会蛀虫毫无芥蒂，反倒觉得现状理所当然，却对试图改变丑恶现状的帕布尔总统和军方的达人志士们满怀敌意，竭力阻挠军方为了清除黑暗而作的努力，逆历史车轮而动。究其根源，不外乎就是因为他身边有着一大批贵族朋友，与权贵相处融洽，便不顾是非对错，一屁股坐到利七少、邰太子和钟氏军阀一边，可耻地成为了七大家的保护伞，干掉民选总统，成功阻挠改革，捍卫了丑恶的贵族统治。

　　到了《将夜》中，宁缺更是不顾冥王即将灭世，不惜与天下为敌，宁可屠杀无数手无寸铁的老幼妇孺，也要保住身边亲近之人的一条性命。由此不难看出，在他心里，人间覆灭和亿万生灵的生死存亡，都及不上亲近之人的一己安危。什么是自私？这就是极致的自私。

　　在《大道朝天》的故事里，井九同样上演了这样一幕自私丑剧。他不顾人类正处于生死存亡的关键时期，机关算尽，不惜引发大规模内耗，也不愿为拯救世界牺牲自己，反倒把有能力拯救人类的那些强者杀了个七七八八，最终更是一走了之，扔下一个没法收拾的烂摊子。之后人类覆灭无所谓，自己能活着就好。

　　其实上述这些，熟悉猫腻作品的人应该都能看得出来。他书中的主人公，基本都是那种自私自利、率性随心、不顾大局、不识轻重、不愿承担任何社会责任、不愿意牺牲付出的人，只会执着于个人恩仇，只是在意身边的寥寥几人。为了一己之私，他们不惜牺牲大众利益，哪怕对社会造成巨大的负面影响，甚至是开历史的倒车都无所谓。事实上，这些主人公所奉行的理念，恰是作者人生观和价值观的一种移情外放。毫无疑问，在现实中，猫腻也肯定是那种个人主义严重的人，对诸如“舍小家保大家”、“祖国利益高于一切”之类的口号有着发自深心的痛恨和不认可。

　　笔者认为，猫腻的小说之所以有那么多人爱看，看起来感觉很爽，在很大程度上，或许就是因为书里面蕴涵着的自我中心理念和精致的利己主义，引发了大多数人心底的共鸣。而这些自私自利的念头，恰是他们内心认同，却在现实生活中万万不敢宣之于口的隐秘。

　　笔者之所以欣赏猫腻的作品，一个很重要的原因就是，猫腻不会在书中刻意丑化反派，很多与主角阵营不同者都身具令人敬重的特质，而不是那些陈腐作品中的小丑模样。猫腻更不会给书中的角色们贴上“正义”或“邪恶”的标签，让主人公戴上正义的冠冕，扮出一幅“正义使者”的可憎嘴脸。在他的书里，并没有太过鲜明的正邪分野，人们虽然冲突激烈、你死我活，却不过是为了争抢利益，或是因立场、观念不同而固守自己的坚持，并无正邪对错。这一点让最反感唱高调和道德说教的笔者感觉非常舒服。而猫腻之所以在这方面能够如此超然，本质的原因就是他书中的正和邪与传统作品是相反地。大反派们做的是利国利民的好事儿，主人公反而倒行逆施，多是货真价实的反派。  


　　六、屈膝

　　十余年间，猫腻在自己的各部作品中竭力宣扬个人利益至上，鼓吹绝对自由化，否定集体利益高于一切，否定为国家和大局牺牲小我等官方宣讲，自以为思想先进前卫，众人皆醉我独醒，其实这不过是大多数人都暗自认同却心照不宣的想法罢了。毕竟在很多人看来，大部分人在做选择时，多以利己为先，全靠嘴巴爱国，实则半点不愿付出。溜嘴皮子时心甘情愿牺牲奉献，忠勇无私地感天动地，到了需要落实的时候便是各种借口、推脱敷衍，连捐一百块钱都会望而却步。却还不都是整天装着，装到全社会都形成了习惯，将表里不一视为理所当然？众人皆是如此，凭什么猫腻就敢出淤泥而不染，玩清高，说实话，肆无忌惮地不伪装？欲戴王冠，必承其重。说真话就要有付出代价的觉悟。

　　猫腻因为写书成功而自我膨胀，不知道网络上口诛笔伐的可怕，不明白在国内说真话将要付出的代价是何等沉重，竟然敢不玩虚伪，把很多人毕生奉行却从来都不敢宣之于口的东西摆到公众面前，其勇气当然是值得钦佩的，不过却不够明智。特别是他后来迫于压力，不敢再坚持自己的主张，为了名利而违心道歉，行事毫无风骨，便让人感到分外失望。他在书中所塑造的那些英雄人物，哪一个不是虽千万人吾往矣，不惜性命地去坚持自己内心的主张？哪个不是行事时不顾一切、一往无前？又岂会像他一般前倨后恭，终为天下所轻。

　　不过想想也是，他书中的主人公能够一直装逼，是因为都有粗腿可抱。而他自己在现实中孤立无援，又放不下名利，又岂敢坚持本心，一条道走到黑呢？所以到了最后，顺心意终究还是让位于人民币，只给世间留下一个屈膝的背影。

　　这正是：

　　冲冠一怒为泰妍，
　　纵是纳粹也爱怜。
　　娱乐节目不可废，
　　偶像排在祖国前。
　　一时爽快吐真话，
　　压力方至悔恨间。
　　前倨后恭双膝软，
　　违心道歉只为钱。

　　不过，我们也没有必要因此就放弃猫腻的小说。因人废文，愚者所为也。更何况，他不过就是因为天真和缺乏社会经验而说了几句真心话。这次吃了亏，以后应该就会变得乖觉圆滑，再也不说真话了。知过能改，善莫大焉。又何必在人品方面上纲上线过甚，揪住不放呢？


　　七、结语

　　猫腻选择封笔长篇，原因并不难猜。写长篇的难度更大，在谋篇布局、构架线索时更加费力，比写中短篇要辛苦地多。之前是为了赚钱，不得不这样付出，如今钱和名气都有了，自然也就犯不着再吃这样的苦；何况连续写了十四年，心肯定是有些累了，写作的激情恐怕也早已耗尽；而且四十之后，人的精力和体力都有所下降，也写不动长篇了。猫腻自己也说，想去尝试些不同的生活，做做投资什么的，这些都比写书轻松地多。其实当年的温瑞安也是一样，写书赚到钱后就马上停笔，跑去做生意，留给我们一大堆写了一半的作品。

　　既然已经封笔，自然便到了盖棺论定的时候。猫腻的五部大作（《庆余年》、《间客》、《将夜》、《择天记》、《大道朝天》）笔者都曾认真读过，遂在上面横向做些整合与剖析，意在抛砖引玉，与大家交流共勉。

　　猫腻封笔，人间憾事。

　　惜哉！

　　好花不常开，好书不常在。

　　得之，我幸；失之，缘尽。

　　美好的东西总是可遇而不可求，无法常伴左右，让我们且行且珍惜。

ylby1983

我觉得他还会写的，赚钱不香吗？
还有，这个作者是个精分吧？一会批猫腻精致利己自私自利，一会说他什么不该说真话，不就是又当又立？恶心

微雨微雨

鱼跃此时海，花开彼岸天

haha

沉淀积累一下 复出会写的更好

tzxxcjq0580

有人的地方就是江湖，有江湖的地方就有人！

张小由的小小豪

沉淀积累一下 复出会写的更好

sig551

连自己身边最亲近的人都不能关爱保全，还谈个屁的天下大局，所谓舍小家保大家那是因为小家在某些人心中根本没有能带给自己更大利益权位的所谓大家重要，然而连自己最亲的人都不爱的人会更爱大家吗？

黄孤直1

长篇论文，辛苦了。

风云天下

不是每个人在以此为生的职业面前都有硬挺的脊梁。

viplyn

猫腻的小说没本都细细看过，没有快进