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先说结论，《花千骨》小说是一部优秀的玄幻小说。电视剧拍得算认真，但是有问题。 《鹿鼎记》的优秀之处当然不在于韦小宝有七个老婆，而在于韦小宝的人设以及金庸的武侠观与历史观。《红楼梦》的优秀之处当然不在于贾宝玉的傻白甜，而在于对命运无奈的苍凉叹息。理论铺垫完毕，下面应用于《花千骨》。《花千骨》的优秀之处当然也不在于它的傻白甜和玛丽苏，而在于两点： 1.人设很赞。不是说人物的魅力值高，而是人物均为圆形人物。 什么是圆形人物？度娘会告诉你一大堆答案。 简而言之，《水浒传》里的人物多是扁形人物，比如，铁牛见了宋江哥哥就发情，见了妇女就要剁了，这样，用几个简单的条件反射构成的单细胞生物，就是文学作品里的扁形人物。他们就像动物园里训练出来的小狗，给根骨头就会在“1+1=”的文字后面填上“2”，简单直白，多用于制造剧情冲突——有了这样的角色，戏中自然有了很多无奈，比如宋江在铁牛的醋意下只好把原本想收为己用的扈三娘配给王矮虎。 《红楼梦》里的人物多是圆形人物。比如，宝姐姐平时冷漠、现实，但也有扑蝴蝶的可爱举动。圆形人物需要多花笔墨，跟踪人物，描写不同场景下的不同反应。圆形人物会让我们觉得，似乎自己身边也有这样的人，他们体现着人性的复杂，给我们一定的人生启示。他们多为故事的主角。《红楼梦》的牛逼之处在于，几乎所有的人物都是圆形人物，不论小姐丫鬟，主角配角。 那么，你们就要说，《花千骨》的人物怎么是圆形人物呢？明明都是单细胞生物啊：花千骨就是傻白甜，白子画就是高冷，东方彧卿就是神秘，杀阡陌就是臭美…… 拜托，这不叫扁形人物，这叫圆形人物的鲜明性格特征。 花千骨确实傻白甜，但是作者找到了傻白甜的正确打开方式。试想，你身边，或者你自己，是不是那种被父母保护得很好的小孩？是不是也有过傻白甜的人生阶段？是不是也被路边的乞丐骗过，是不是一个人坐火车时不会把行李待在身边，因为不相信有小偷？花千骨小时候就是一个被爸爸保护地很好的小姑娘，村里人怨念她，不过她远离尘世，躲在温暖的家里，直到爸爸死了，才一个人独创江湖。这时候的小骨，像不像第一次离开家上大学的你？那时候的你是不是也很傻白甜？嗯。这时候傻白甜就对了！ 但是花千骨的傻白甜也很有层次，其中包括了：坚决上茅山/蜀山的坚韧、对清虚道长的诚信、抖出《六界全书》内容的天真、花痴白子画的纯粹……这些特点，共同构成了花千骨的傻白甜，而不像很多小说里的傻白甜，只是长得童颜，遇到情敌/反派的刁难只会求男主。 花千骨的玛丽苏其实也蛮有道理的。之前跟同事聊《花千骨》，她表示专门去搜作者照片了，因为她想不通，这得是多丑多缺爱的人，才会在小说里让所有的男子都爱上平庸的女主。不过，同事也说，她家母上大人陪同看剧时表示：哎呀，大家都喜欢单纯善良的人。同样，想想你们身边，有么有那种长相无辜，喜欢在男生面前秀单纯善良的，备胎有一个排的绿茶婊？靠，你以为花千骨在长留就不是绿茶婊了？霓漫天和轻水对她的态度还不能说明吗？花千骨对白子画、东方彧卿、轩辕朗/孟玄朗、杀阡陌甚至竹染，都说过类似“你是我最重要的人”之类的画，同事的老公觉得，花千骨简直就是玄幻世界的林徽因，说不定背地里也用仙术给这些男子群发过“我很寂寞”之类的信息。哈哈，这个我倒是不信。因为，同理，作者也找到了玛丽苏的正确打开方式：小骨小时候就是很孤独啊，所以有了朋友就是很珍惜啊，她的朋友每一个都对她很重要啊，不服你来打我啊，看看你打死我小骨会不会涕泪满面甚至成魔啊。那么为何他们都会爱上花千骨呢？很简单，花千骨在他们眼里，都是人，是有血有肉有感情的人，而不是什么长留上仙、异朽君、皇上、魔君。凑巧，小姑娘又长得不错，还一片赤子之心，又快到青春年华了（额，快到，(⊙﹏⊙)b），所以爱上她也没什么奇怪的。 综上，玛丽苏和傻白甜都没什么错，只要给玛丽苏和傻白甜一个充分、合理的理由，并能够充分说明这个玛丽苏傻白甜独有的特点，就很不错了。 同理，白子画难道不是吗？他的确高冷，但他的高冷中，包含了作为上仙、掌门、师父三个不同角色的高冷，每个角色的高冷都是外冷内热：看起来冷冰冰坚守原则，实则坚守的是对不同对象的无私大爱。而人间芸芸众生、长留、花千骨这三者时不时会有利益冲突，所以白子画这个人物的内心冲突与矛盾非常丰富。更赞的是，作者驾驭得非常好。最典型的有两处：一是诛仙柱上，白子画的反应：既要保全小骨性命，又要顾全长留门规，所以就替小骨挨了64根钉子，同时给了小骨100多剑，最重要的是，没有把小骨逐出师门。二是知道小骨成了第十一件神器时，一手隐瞒，一手将她囚禁。在摩严将小骨驱逐到蛮荒的时候，又主动揽下摩严的做法，称是自己所为。其间处处是冲突，又处处合理，白子画自以为找到了内心的平衡，实则已经失衡到天翻地覆。 圆形人物还有一个特点，就是随着剧情的变化，人物性格会发生圆融的弧度，但仍然不脱离最初的人设。圆形人物，我印象最深的就是CLAMP的《X战记》中神威的变化，神威首次出场的画风，和第四本的画风发生了很大变化，但是这种变化是随着剧情一点一点变的，读者要是不专门发出两本册子对比，很难发现的。就好像我们身边的朋友，我们一起成长成熟，你们发现不了彼此的变化；但是几年不见的老同学，他的变化会让你惊讶，不过相处一段以后，你又会发现，眼前这个不一样的他，骨子里其实还是以前的他。没错，好的作品也是这样。你们只记得花千骨傻白甜，但是你们敢说，剧情结尾，诅咒白子画不病不死、不老不灭的花千骨，和故事开头拎着灯笼颤巍巍找张医生还被女鬼吓得半死的花千骨，是一样的吗？没错，花千骨在剧情中是不断成长的。她从什么都不是，到成为长留首徒，再到收了很多件神器，又有魔君和异朽阁阁主相助，在搜集神器与勇斗魔界中不断成长，并在和紫熏的冲突下寻找内心。你会说，切~~~~~~~~~好耀眼的主角光环，没啥大不了的。但是这又怎样呢，郭靖、杨过、令狐冲哪个没有主角光环？主角光环无错，关键是人物在主角光环下的成长。这一点，《花千骨》的作者做得很好。 2. 深刻。之前我不看玄幻的，觉得玄幻就是小孩子想象的天马行空世界，初看觉得新鲜，但是很快就产生审美疲劳。不过《花千骨》让我觉得，玄幻完好了，意义不亚于科幻：不就是把人性用法力或者科学技术推到绝境，从而挖掘人性么。科幻可以做到，玄幻也可以做到。 《三体》的牛×当然不止于那些亮瞎我们钛合金眼的水滴、面壁计划等奇思妙想，更在于人类群体在绝境中的群体心理变化。 还有一本心理大作，名字叫啥我忘了，主要讲人是怎样变坏的。大概是哈佛的一个实验，将学生分为囚徒和狱警两组，模拟身份，结果囚徒和狱警都很快进入角色，做出各种匪夷所思的事情。 这本书和三体受到盛赞，理由是他们模拟了绝境，挖掘了人性。《花千骨》也做了类似的事情，师徒恋、煞气、妖神之力，无不是绝境。不同的是，《花千骨》的绝境是对个人而言的，不是对人类群体而言的。这更像张爱玲或迟子建小说里女主的无奈，张爱玲笔下，无奈的女主是一声苍凉叹息，迟子建笔下的女主，多是沉默隐忍，有时候会以意想不到的方式爆发。小骨呢，则是在这种绝境里，逐步从善良单纯，长出了牙齿和利爪，开始抗争，然而即使抗争中的她，也永远不会善良本性。这一点足见作者把握人物的功力深厚。 我们把故事的母题切换到现实生活：单亲家庭的淘气少年花千骨处处惹祸，所有的邻居都很嫌弃他的过分淘气，唯独父亲把他捧在手心。父亲早逝后，花千骨考上名校，还成了学生会主席。但他依然是父亲养出来的单纯善良小王子，是人见人讨厌的淘气少年。糟糕的是，他爱上了伪直男教授；更糟糕的是，他和教授的真爱大家都看出来了，最后还把事儿闹大了。他为了保护教授，失去了学生会主席的身份，还被学校处罚，最后被开除，不得已加入了黑社会，又用成为学生会主席的能力成了黑帮老大。 但即便如此，教授依然不承认他爱小骨，还为了校园安全而把小骨的黑帮小伙伴报告给警察叔叔，这时候，小骨对教授是一种什么样的心情？这该有多复杂、多矛盾。 而玄幻小说中的花千骨，面临的是师父的生死，天下人的生死，自然矛盾又比我瞎编的平行世界里的小骨要强烈无数倍。但是，玄幻里的小骨，依然只是平行空间里小骨的性格强化与延伸，并没有脱离人性与合理空间。而这样的强化与延伸，一是能让读者更好地产生代入感，引发共情；二是能让绝境中的花千骨、白子画等人体现更加深刻的人性：比如，白子画到被花千骨诅咒才能意识到自己的爱，然而，现实中，又有多少人因为钱财地位等原因，将真爱埋得比白子画还深？可惜的是，恐怕这些人一辈子都没有机会像白子画一样有机会面对自己的真心；幸运的是，他们终有一死，不必像白子画那样背着不死不灭、不病不伤的诅咒，绝望到地老天荒。
3.关于小骨的玛丽苏，再补充一点。
真的不是所有人都爱小骨！
真的不是所有人都爱小骨！
真的不是所有人都爱小骨！
小说也说了，杀阡陌是对妹妹的移情，虽然不完全是把小骨当妹妹的影子；轩辕朗是倔强，反正我觉得我爱你，那我就是爱你，其实未必如此；东方彧卿是知己是蓝颜，也许也有对羔羊的愧疚；白子画是真爱，却死不承认。
作者都把玛丽苏解构了，你们还是非得盯着玛丽苏不放，真是心中有玛丽苏，眼中尽是玛丽苏，没救了。 感谢Fresh果果给我们这样一个丰富而充满人情味的优秀玄幻作品。 以上。
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发表于 2018-4-5 10:42
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